天圣八年（公元1030年）张宪中进士。明万历元年（公元1032年），属苏州。
康定元年（公元1040年），任吴江县秘书长，次年任嘉禾（今浙江嘉兴）知县。
皇佑二年（公元1050年），颜恕得知永兴军（今陕西西安），任命他为通盘。第四年，以戍卒名誉豫州。
嘉佑四年（公元1059年），知虢州。治平元年（公元1064年），官至阆中尚书都官。
此后，张宪经常往来于杭州、吴兴之间，钓鱼作诗。还与赵骈、苏轼、蔡襄、郑燮、李昌等名家往来山水歌唱。
元丰元年（公元1078年）去世，享年八十九岁。
第一首《天仙子·水调数声持酒听》
捧酒听几遍水调。下午喝醉酒醒来后，你会感到担心。
你什么时候送春春回来？
面对暮镜，伤了风景，往事在后期空空如也。
沙上、池塘上都是黑的，云破月来，影花上。
厚重的窗帘遮住了灯光，
风不稳，人初静，明日红霞满径。
这首诗写的是张宪因病不能参加朝会的事。他独自在家喝着酒听着音乐，感叹春花落尽的悲伤。
捧酒听水曲数次。下午你从醉酒中醒来，你会感到担心，但还没有醒来。这两句描写诗人在家中听水调，饮酒，沉浸在春色之中。下午他喝醉了，醒来时却发现春色已过，心中的忧愁依然没有消散。
水调曲是一种美丽的民间艺术，诗人用它来衬托自己的孤独和无助。边喝酒边听，是一种自娱自乐的方式，也暗示了诗人的孤独和无聊。
午后醉醒，愁醒不醒，是一种借物抒情的手法，用酒和春来表达诗人的情感变化。
你什么时候送春春回来？面对暮镜，伤了风景，往事在后期空空如也。写出了诗人对春天的怀念和告别，以及对过去美好时光的回忆和向往。这是一种问春何时再来的方式，表达了诗人对春天的不舍和期盼。
深夜镜是指诗人在傍晚照镜子，发现自己的容颜已经苍老。
悲流景是指诗人看到窗外的流水和风景，心里感到悲伤。往事已晚的记忆空虚，意味着诗人回忆往事，发现已成幻象，只能无奈地叹息。
沙上、池塘上都是黑的，云破月来，影花上。重帘遮灯，风不稳，人初静，明天小路铺满夕阳红。
这里写的是诗人对夜晚自然景象的观察和他在房间里的孤独状态。 “沙上，塘上鸟儿暗”是指诗人在沙滩上看到两只鸟儿互相依靠，池塘渐渐变暗了。云破月来花影，诗人见云散后月现，照花摇影。
两句都运用了对偶的手法，形成了一幅生动的画面，也表达了诗人对自然美景的欣赏和对生活伴侣的渴望。
重帘遮灯，意思是诗人在房间里拉上厚厚的窗帘来遮挡灯光。 “风未定，人始静”，是指诗人感觉风未定，自己刚刚平静下来。
明天太阳落山的时候，小路上会一片红红，这意味着诗人期待第二天早上，花瓣会落满小路。两句都用了比喻，暗示诗人对明天没有希望，没有信心，只能等待花落。
第二首《青门引·春思》
突然温暖却又微冷。
暴风雨稍后会来。
临近清明，庭院寂寥，在残花间饮酒，
去年的病又犯了。
风吹过大楼的角落。
夜里，门外静悄悄的。
明月和秋千的影子，隔着墙送来。
这是一首描写春天的怀旧诗。全诗从触觉、听觉、视觉等方面描写了作者对春天的独特感受。
上徽讲的是春色萧条，花落花落，令人伤感；下层徽章是关于怀旧、缅怀过去的，实际上与秋千有关，让人浮想联翩，堪称神来之笔。
整个词情景交融，含蓄委婉，寓意深远，充分体现了词的艺术含蓄和韵味。
乍暖还寒。抒发了作者对春天天气变化频繁的感受。 “忽暖”可以理解为寒泉骤然变暖。 “欢”字的变化，又带来了另一种变化：风雨骤至，轻寒袭人。微凉的风雨直到傍晚才停。
诗人的敏锐感受不仅体现在天气变化的频率上，而且体现在每次天气变化的准确性上。
天气暖和的感觉是“扎”；寒冷天气的感觉是“轻”；风雨的感觉就是“方”。言语严谨、精准，传达出微妙的人情味。
暴风雨稍后会来。继续上一句，写下暴风雨停止的时间。 “晚来”是指风雨终日来，“方丁”是指风雨到傍晚才停。这里采用倒装手法，将时间状语提前，突出了风雨的持续性和不合时宜的感觉。同时，也为随之而来的孤独和沉默埋下了伏笔。
临近清明，院落寂寥，对着残花饮酒，又从去年起病了。词人在庭院饮酒的孤独景象。 “庭轩”是指庭院和走廊，“寂寥”是指无人来往，“近清明”是指临近清明节的时间（每年公历4月5日左右），这也寓意春天已过，花已谢。
“残花酒”是指在落花前喝酒，“去年病又来”是指多喝几杯酒就醉了，就像去年一样。这里运用了转喻的方法。 “中酒”是指喝醉了，“去年病”是指去年喝醉了。
这避免了重复并增加了微妙性和诗意。从这里我们可以看到诗人对春天的不悦和厌倦，以及对过去的怀念和悲伤。
风吹过大楼的角落。笔者是被桥楼上的花角声吵醒的。 “楼头”指桥楼顶，“花角”指画角，“风醒”指风吹画角唤醒诗人的声音。
这里用了拟人的手法，把风比喻为吹喇叭的人，增添了生动形象。同时也表达了诗人对军旅生活的怀念和向往。
夜里，门外静悄悄的。作词者说，夜幕降临后，庭院变得更加安静。 “入夜”指夜幕降临，“中门”指院门，“静”指寂静。这里运用了对比的手法，将夜幕降临后的宁静与暴风雨后的孤独形成对比，凸显诗人的孤独与无聊。
明月和秋千的影子，隔着墙送来。词人看到明月和秋千的影子，更加心烦意乱。 “那坎”是指可以忍受的地方，“坑背”是指再次被困，“明月”是指月光，“隔”是指墙壁，“送”是指发送，“摆影”是指荡秋千的人。阴影。
这里用一个反问句来表达诗人对明月和秋千的不满和厌恶。明月、秋千本来是美丽的景色，但在诗人眼里，却是令人恼火、悲伤的事情。
从这里我们可以看到诗人对爱情的失落和无奈，以及对昔日恋人的思念和痛苦。
第三首《诉衷情·花前月下暂相逢》
我们在月光下暂时相见。
苦涩的仇恨使人无法平静。
更何况，酒醒之后，梦碎了，花谢了，月也朦胧了。
花无边，月无边。
两心同心。
此时，我欲而为之，万千柳丝绊起春风。
我们暂时在花前月下相见。这句话描述了恋人在美丽的夜晚相遇的情景，但用了“暂时”二字来表示这次的相遇是短暂的，不能长久，暗示着一种无奈而悲伤的情感。
苦涩的仇恨使人无法平静。这句话表达了诗人对阻碍他们爱情的原因的深恶痛绝，也反映了他们的爱情是多么的不如意和艰难。平静意味着安逸、安逸，意味着他们无法平静地享受爱情。
更何况，酒醒之后，梦碎了，花谢了，月也朦胧了。以比兴术，将梦喻为花谢月朦。这是一种美丽事物的消失和改变。
酒后梦醒，意味着恋人的幸福时光结束，回到现实；花谢月朦，意味着春景渐渐枯萎、模糊。这里更增添了诗人的忧郁和无奈。
花无边，月无边。两心同心。这一改前片的悲观情绪，表达了诗人对爱情的坚持和信念。花无尽月无尽，是指花开花落、月盈亏缺，是自然界不断循环的现象，象征着生命和希望；两颗心是一体的，这意味着恋人是相连的，无论遇到什么，感情都不会改变。不会被任何困难所动摇。
此时，我欲而为之，万千柳丝绊起春风。表达了诗人对恋人的思念和渴望，也表现了他的浪漫想象。
此时的“愿为”，是指诗人希望自己能够成为别的东西，以便能够遇见或陪伴自己的爱人；杨柳千丝是指柳树上细细的枝条，形容它柔软、优美、富有弹性；迎春风绊，意思是万千柳丝在春风中摇曳，也有吸引人、吸引人的意思。这暗示了诗人对恋人的柔情和缠绵之情。
总结
张先的诗主要反映士大夫的诗酒生活和男女爱情。还有一些反映城市社会生活的作品。
张先的字工巧，字纤细华丽，将绘画和人物塑造技巧发挥得淋漓尽致。他善于用光影表现景物的动态美和朦胧美。因擅长写“影”，被称为“张三英”。他的三影分别是“云破月来花影”（《天仙子》）、“柔懒妇起，帘卷花影”（《归朝欢》）、 “柳径荒，柳絮飞无影”（《剪牡丹》）010-30000）。
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