歌词与音乐之间还有一种奇怪的对抗方式：鼎对。
鼎有三足、四足之分。鼎腿对是指三个句子的配对。这种对抗经常出现在歌词和音乐中，但不会出现在押韵诗中。
一、对仗
先说两两对抗，从文学、诗歌、歌词、音乐中选几个例子。
1.平行散文中的对抗
《滕王阁序》可能是普通人最熟悉的战斗了。这篇文章里的战斗数不胜数，比如：
星辰分翼，地接横麓。平，平，平，平。
另一个例子：
人杰地灵，徐茹坐在陈凡的床上。雄州雾气满星。平，平，平，平，平，平，平，平。
这两个例子比较简洁。还有一些斜斜字，虽然不是特别工整，但在句末，斜斜字一定是相对的，例如：
揽三江通五湖，控野荆棘，引瓯越。平通平层平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平。
2. 诗句之间的对峙
早期，广义的对仗就是对仗，比如《诗经》里的：我昔已逝，柳树还在。现在想想，又下雨又下雪。韵诗中俚与俚的对比是在齐梁四声引入之后才出现的。例如南朝尹铿的《新成安乐宫》中联：
飞鸭远远地仰望着你，连飞翔的贺燕也来了。乌苏极寒，丹景夏荷花开。平，平，平。平，平，平。萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。
绝句不需要对峙，但唐代杜甫的《绝句》中有四句对峙：
两只黄莺在绿柳中歌唱，一排白鹭升上了天空。窗内含西岭千秋雪，门外停靠东吴千里之外的船只。
《五韵》中间只需要四行对仗，但岑参的《五言诗《苗侍中挽歌》却要求全文有八行对仗：
摄政主治朝，知衡国尊。笔尖沟通自然，宇宙运于掌心。
清史遗存满，黄叔故事犹存。魏桥路空荡凄凉，谁与汉帝言？
3.言语对抗
单词之间的对比要宽松得多，不像正则诗句，斜线和斜线必须彼此相对。斜线与斜线之间往往存在着平等、倾斜的关系。
每个句子的结尾字符都是固定的，诗人不能改变它们。比如《沁园春》的前两句都是平声结尾，所以就有了平对比：
千里冰封，万里雪飘。后缀都是平声，彼此相反：风、飘。董事长《沁园春·雪》
《沁园春》 中间部分有斜对角和斜对角：
笔下有万言，心中有万卷。结尾字都是斜音，斜音与斜音相反：字彼此相对。苏轼《沁园春·孤馆灯青》
当然，词中还有很多对仗完全符合押韵诗的要求，比如《浣溪沙》：
无奈花落，熟悉的燕子归来。颜书《浣溪沙》
月在柳楼低舞，桃花在风影里歌唱。严继道《鹧鸪天》
需要注意的是，单词一定要按照单词分数的要求来填写。层次是否是相对的，并不是作者可以随意改变的。
4、瞿氏的对峙
音乐的对立与歌词的对立类似，不像正诗对层次和层次有严格的要求。
比如张养浩的《山坡羊·潼关怀古》：
峰峦如簇，波涛如怒浪。平平平平平平平平平平平平。相对平、相对斜、斜相对。
白朴《天净沙·秋》：
孤村夕阳昏暗，古树轻烟，寒鸦平平平平。
这也是彼此相反的。这种对抗，有点像一个人用歪脚走路。
当然，这首歌也包含许多与押韵诗相同的对抗。例如关汉卿《白鹤子》：
花影鸟语，人们站在画墙之上。萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。
这两句话与韵律句完全对立。
5、古诗词中的对抗
其实古诗词中也有对仗，只不过有的有节奏，有的没有节奏。上面给出了《诗经》的例子，这是一次非法对抗。
东晋刘宋时期大诗人谢灵运是一个对抗狂人。他的《登池上楼》对抗几乎每一句话：
秋秋身姿迷人幽静，飞鸿之声传得很远。薄天羞浮云，祈川沉入深渊。进德智弱，退耕无权。穷人对着穷海，病人对着空林。被枕等待节日，一会儿掀开被子偷看来临。用耳朵听海浪，用眼睛看崎岖的山峰……
不过，在谢灵运那个时代，还没有平、奎四声的概念，所以很多战斗都没有达到平、奎的要求。真正开始佯诗对比的韵律诗，可见于梁武帝和梁建文帝父子的诗中。有兴趣的朋友可以看这篇文章：《最早的五律和律绝何时出现的？南北朝这对皇帝父子告诉您答案》
二、鼎足对
鼎对是三行对，而押韵诗中的对仗是两行对。
古体诗一般由两句为一组。当然，三句一组的古体诗也很少。比如唐代岑参的《走马川行奉送出师西征》是从第三句开始的，是三句一组。这三句话与鼎足勉强相似：
将军的金甲夜里不脱。半夜，大军行军，互相厮杀。风头如刀，脸如被割。
三足对一般出现在歌词和音乐中。
1.歌曲中的三脚架对
歌曲中最著名的鼎对是马致远的《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水，人家古道西风瘦马。
在马致远的《离亭宴煞》中，也有两套三脚架副：
蚂蚁密排，蜜蜂酿蜜，苍蝇争夺血液。
用露采黄花，用霜煮紫蟹，用酒煮红叶。
2、word中的三脚架对
鼎对在诗词中也经常出现。在宋诗中，著名的鼎对经常出现在《沁园春》的前三句中：
苏轼《沁园春》：寂堂灯青，鸡数野铺，睡枕破。
张继先《沁园春》：祸将再新，天书发恩，圣主令魔。
朝端里《沁园春》：格子经纬促凉爽，断虹聚雨，庭院阳台宣秋。
不过，《沁园春》的前三句并不都是三脚架对。比如苏轼的《沁园春·情若连环》就不是：
爱如锁链，恨如流水，该停下来了。
另一个例子是《醉蓬莱》：
刘勇《醉蓬莱》：玉天无尘，金茎露水，天蓝如水。
另一个例子是《行香子》：
苏轼《行香子·过七里濑》：沙流急，霜流寒，月流明；远山长，白山乱，晓山青。
另一个例子：《眼儿媚》：
何柱《眼儿媚》：夕阳半竿，两行新雁，一叶小舟；今晚我的眼底将成为明天我的心，明天我的额头。
另一个例子：《水调歌头》：
苏轼《水调歌头·中秋词》：转朱阁，下齐户，灯火不眠。
3、对联中的鼎对
黄兴万与宋教仁的对联：
前年杀了吴禄珍，去年杀了张振武，今年又杀了宋教仁。
你说是应桂心，他说是洪叔祖，我说是袁世凯。
上联自成鼎，下联亦自成鼎。同时，上下线也是对立的。
鼎对，又称三柱联，是明代李开先《中麓山人拙对续对》中落月山房对联的题名：
石室无灯，故有月光；山门未锁，等待云彩将其封住。不扫花阶，任风吹。
此联有上联一、下联二。还有两条上线和一根下线。
4.中国古代文学中的鼎对
比如魏征的《魏征·谏太宗十思疏》就是：
源不深而流远；根不固而树长；德行不强而思国之理。
结束语
第一个提到鼎的人是明朝的朱权。他在《太和正音谱》中解释道：
鼎正（三句正，俗称“三矛”）。又名：燕朱飞花队（三句对成一句。）
简单来说，鼎对是三个句子对，对仗是两个句子对（不一定是两个句子，但一定是两组）。
鼎脚对在歌词和音乐中很常见，对仗在骈文和押韵诗中也很常见。
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用户评论
哈哈，三脚对立！太形象了！歌词里这种对立真的很多，感觉特别有画面感。
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对立？三脚？这什么奇葩的组合？不过还挺吸引人的，看来要认真研究下歌词和音乐了。
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音乐里也经常用这种手法吗？我得好好观察一下，感觉学到新东西了！
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三脚对立，这名字就很抓人眼球，感觉很有意思，想了解更多。
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这标题起的太妙了！瞬间激起了我的好奇心，必须得点进去看看。
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音乐和歌词里有很多奇妙的对立，三脚对立就是一个典型例子，很有创意。
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三脚对立？这形容太绝了，感觉很复杂，但又很吸引人，想了解一下。
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原来歌词和音乐里还有这种东西！三脚对立，这概念挺新颖的。
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三脚对立这个词语真有意思，感觉很有哲理，要好好研究一下。
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三脚对立，听起来就很复杂，但又感觉很酷，想去了解一下这种对立形式。
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感觉三脚对立这种对立形式很特别，而且很有意思，想深入了解一下。
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三脚对立，这词很有意思，可以想象一下歌词和音乐中呈现出来的画面感。
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三脚对立，感觉很奇妙，想看看歌词和音乐中是如何体现这种对立的。
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三脚对立，这概念很有意思，感觉音乐中可能有很多这种奇妙的对立形式。
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三脚对立？听起来就很复杂，想了解更多，看看这三脚是怎么对立的。
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三脚对立，这名字太形象了，感觉很特别，想看看歌词和音乐中是如何呈现的。
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三脚对立？有点好奇，歌词和音乐里是怎么体现这种对立的？
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音乐和歌词中充满了奇妙的对立，三脚对立就是其中一种，感觉很特别。
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三脚对立，这词很有冲击力，感觉歌词和音乐中可能隐藏着很多奇妙的对立。
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三脚对立？好想了解一下，歌词和音乐中是如何体现这种奇妙的对立的。
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