（宋）李清照
院落幽深多了，云窗雾阁常板条，柳枝梅萼渐清，秣陵树春归，旧人筑繁华城。
对于月和风，我有很多感触。现在年纪大了，没有什么成就，感觉自己憔悴枯萎。尝试灯是没有意义的，我也没有心情在雪地里行走。
诗首句“庭院有多深”与欧阳修《蝶恋花》首句相同。当我第一次读到它的时候，我不禁思考这两首诗之间的关系以及两个词作者之间的关系。果然是有原因的。
李清照写道，欧阳公的作品《蝶恋花》中有一句“庭院有多深”，他非常喜欢。用其语为数问“院深”，其音古《临江仙》。原来，居士易安还是欧阳修的粉丝。
回到这个词本身，连续使用了三个“深”，很有节奏感。不过，前两个“深”是形容词，用作定语，形容庭院的深度和长度，而第三个“深”是动词。它指的是深度（几英尺）。而且，第一句话是疑问句的形式，语气是一个住在僻静庭院里的女人的语气。 （结合上下文可知，这个女子就是李清照本人。这首诗是写她自己的思想、感情和感受，很特别。日常感伤），介绍一下，并暗示窗户和阁楼通常是密封且紧密关闭的。至于用云、雾来形容窗户、阁楼，是用来形容环境的湿度，而且地理位置较高，寓意清新。有客来。扄（jiong，第一声）就是外面关着的门。 —— 《说文解字》。进入房子并收到一条消息。 —— 《礼记曲礼》。通俗地说，扄就是门闩。这里它是一个名词变位成动词，意思是关闭。
柳芽、梅萼，是早春的风景，也是庭院的风景。 “渐进”这个词的意思是写一个过程。 “明明”就是颜色出现、变暗的意思。全句“柳梢梅萼渐明”。柳树发芽、梅花绽放的动态画面是全诗中唯一的鲜艳色彩和生机。
下一句中，“春回”、“人老”是时间范畴，“秣陵树”、“建康城”是空间范畴。秣陵、建康都是今南京的古称。数字每年都在更新，但人们却在一年年变老。总有一种自然的永恒，短暂生命的悲伤思绪挥之不去。这里的“人”就是李清照本人，他是一个没有丈夫赵明诚而白头偕老的寡妇。这首诗也是李以安的晚期作品。可见，他在后期写作时，心情是灰暗如死的，没有一丝逃避尘世的空虚。
《夏缺》开头“感月吟风”，就是玩弄风月，风花雪月。这很容易与李清照、赵明诚婚后收藏金石有关。下面的“今天”就是“我老了，一事无成”的意思。对比过去和现在，我怀念过去，叹息现在。我越来越能感觉到，那段婚姻生活值得李清照一生去回忆、怀念、梦想的美好时光。否则，在国家灭亡、家灭亡的时候，反差太大，让人感觉不舒服。
“谁怜憔悴，更凋零？”憔悴已够，但也枯萎了。可以与杜甫的“屋漏偏逢连夜雨”相媲美。这已经与早春生机勃勃、充满希望的景象形成了鲜明的对比。然而，最后一句在我心里的独白“试灯无趣，雪地行走没心情”却是必看的，让人落泪，让人唏嘘。
“试灯”就是元宵节看灯。宋代人们非常重视元宵节。 “踏雪”是指以前，每逢下雪，李清照就会穿着雨衣，远行去寻找诗词灵感，以此让赵明诚难堪。可以说，这两件事都是李清照非常喜欢的。但现在年纪大了，却感觉“无聊”、“没心情”。
可见，继赵明诚之后，世界上没有第二个人能够解决李清照的孤独。刚才我说了，这首诗是李清照写的感伤的诗，写的是春天。然而，那不是少女的相思，而是人与鬼分离、死亡后的相思。这一段相思，显然与早春的生机格格不入，但却是可悲的，是真挚的，是令人热泪盈眶的。
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用户评论
李清照的才华无须质疑，抄袭的说法太过武断吧！
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这篇文章太吸引眼球了，李清照真的抄袭了《院有多深》吗？
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李清照的词作风格独树一帜，抄袭欧阳修的说法缺乏依据。
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文章标题太耸人听闻，李清照的才华不容置疑。
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李清照的词作成就斐然，她的天赋并没有耗尽，只是风格有所变化。
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抄袭的定义是什么？难道借鉴、学习就不是创新吗？
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李清照的词作中有很多独创之处，抄袭的指责太片面了。
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文章分析得有理有据，李清照的词作确实有借鉴欧阳修的痕迹。
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李清照和欧阳修都是词坛巨匠，他们的词作风格各有千秋。
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李清照的词作充满了情感和意境，抄袭的说法有些牵强。
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李清照的词作是时代的产物，她的创作也受到其他词人的影响。
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文章的论据不足，缺乏充分的证据来证明李清照抄袭了《院有多深》。
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李清照的词作具有很高的艺术价值，她的才华不容质疑。
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李清照的词作充满了女性的细腻情感，抄袭的说法太无稽了。
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文章的标题太吸引眼球，但内容缺乏深度，缺乏对李清照创作的全面分析。
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李清照的词作是千古绝唱，她的才华和成就无须用抄袭来衡量。
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李清照的词作风格独特，她的创作并非一成不变，而是在不断探索和创新。
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李清照和欧阳修的词作风格确实存在相似之处，但这并不代表抄袭。
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文章的论据不够充分，没有证据表明李清照抄袭了欧阳修的词作。
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李清照的词作是中华文化宝库中的瑰宝，她的才华值得我们永远敬佩。
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