《我与地坛》是中国当代作家史铁生的一篇哲理抒情长篇散文。
一、作者简介
史铁生（1951~2010），男，汉族，1951年出生于北京。1969年赴延安参军。 1972年，双腿瘫痪，他回到北京。 1974年，他开始在街道工厂打工，七年后，病情加重，回家休养。
1979年开始出版文学作品，着有中短篇小说集《我的遥远的清平湾》 《礼拜日》 《命若琴弦》 《往事》等；散文集《自言自语》 《我与地坛》 《病隙碎笔》等；小说《务虚笔记》 和《史铁生作品集》。曾获全国优秀短篇小说奖、鲁迅文学奖、国家各类文学出版奖。部分作品被译为英、法、日等多种文字，在海外单独或合集出版。
2002年，史铁生荣获中国文学传播奖年度杰出成就奖。同年，《病隙碎笔》（6）》获首届“老舍散文奖”一等奖。
2、每天背诵
我真想告诫所有长大的男孩子，不要像妈妈一样固执，更不要害羞。我已经明白了，但为时已晚。
3. 原文解释与欣赏
《我与地坛》
一
我在几本小说里都提到过一座废弃的古花园，其实就是地坛。很多年前，在旅游业尚未开发之前，这座花园就像荒野一样荒凉，很少有人记得。
（我们直接进入正题吧。）
地坛离我家很近。也就是说，我家离地坛很近。总而言之，我只能认为，这就是命运。地坛在我出生前四百多年前就在那里了，自从我祖母年轻时带我父亲来到北京后，她就住在离地坛不远的地方，五十年来搬了好几次家。家，但搬家总是围绕着它，搬得越近，离它就越近。我时常觉得这里面有一种命运的感觉：仿佛这座古老的花园就在等待着我，历经沧桑，它已经在那里等待了四百多年。
（哲学。）
它等我出生，又等我到了最狂妄的年纪突然残疾。四百年来，它侵蚀了古宫檐上浮夸的琉璃，褪去了门壁上艳丽的朱红，崩塌了一段段高墙，散落的嵌玉雕栏，还有周围的古柏。祭坛。天色越来越暗，到处的野草藤蔓郁郁葱葱，空旷开阔。我一定是时候来了。十五年前的一个下午，我推着轮椅走进花园。它为迷路的人准备好了一切。那时，太阳越来越大，越来越红，沿着它永恒的轨迹。在充满花园的安静光线下，人更容易看清时间，看清自己的身影。 （风景和时间。）
自从那天下午我无意中进入了这个花园之后，我已经很长一段时间没有离开过它了。我立即明白了它的意图。正如我在一本小说中所说：“在人口稠密的城市里，拥有如此宁静的地方，就像是上天的苦心安排。”
双腿残疾后的最初几年，我找不到工作，也找不到出路。突然我什么也找不到了，我就推着轮椅继续往前走，因为那是我可以逃离的地方。另一个世界的世界。我在那本小说中写道：“我无处可去，所以我整天在这个花园里度过。就像上下班一样，别人上班的时候，我把轮椅推到这里。花园无人看管，上下班的时候，有人抄近路，穿过花园，花园里热闹了一会儿，然后就安静下来了。”花园的墙在金色的空气中斜切出一道阴影。我把轮椅推了进去，放下椅背。坐着或躺着，看书或想点什么，举起一根树枝，左右拍打，赶走那些像我一样不明白为什么来到这个世界上的小昆虫。” “蜜蜂像一团小雾一样稳稳地立在空中。蚂蚁们摇摇头，抚摸着自己的触手，突然想到了什么，转身就匆匆而去；瓢虫爬得不耐烦了，爬累了祈祷着，就一闪就展开翅膀飞到空中了。树干上有一个。蝉舍，寂寥如空屋；露珠滚滚，聚集在草叶上，将草叶压弯，落到地上，撒下万千金光。 “整个花园里充满了植物竞相生长的声音和沙沙声。沙沙声持续了一会儿。”这些都是真实的记录。花园荒芜，但并未衰落。 （风景和心情。）
除了几个殿堂，我都不能进去。除了祭坛，我不能上去，只能从各个角度观看。我走遍了大地祭坛上的每一棵树，我的轮子几乎踏遍了每一米的草地。打印。无论什么季节、什么天气、什么时间，我都呆在这个花园里。有时呆一会儿就回家，有时待到月光洒满大地。我不记得它在哪个角落。几个小时以来，我全神贯注地思考死亡，并以同样耐心的方式思考我为何出生。这样想了好几年，我终于想通了：一个人出生的时候，就不再是一个可以争论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；当神把这个事实给我们的时候，它的结果就已经通过方式保证了，所以死亡是一件不需要着急的事情。死亡是一个不可避免的节日。这样一想，我心里踏实了许多，眼前的一切也不再那么可怕了。比如，当你早起熬夜准备考试时，你突然想起前面有一个长假在等着你。你会感到轻松一点吗？您对这样的安排感到高兴和感激吗？ （结合叙述和讨论。）
剩下的就是如何生活的问题。这不是一瞬间就能想清楚的事情，也不是一口气就能解决的事情。恐怕你一生都要惦记着它，仿佛它是伴随你一生的事情。魔鬼或情人。于是，十五年过去了，我依然会去那个古老的花园里，在老树下、草地旁、腐烂的墙边，静静地坐着，思考，推开耳边的喧嚣，理清混乱。思想，窥视自己的灵魂。十五年来，这座古老园林的形状被无法理解的人任意雕刻。幸运的是，有些事情是任何人都无法改变的。比如，祭坛石门上的夕阳，无声光华蔓延的那一刻，地面上的每一个凹凸都反射出灿烂的光芒；比如，花园里最寂寞的时候，一群雨燕出来大声唱歌，让世界变得荒凉；例如，冬天雪地上孩子们的脚印总是让人好奇他们是谁，他们在哪里做过什么，他们又去了哪里。比如，当你忧郁的时候，那些漆黑的古柏静静地站在那里。当他们高兴的时候，他们仍然平静地站在那里。从你出生到你不在这个世界上，他们日日夜夜地站在那里；例如，花园里突然下了一场大雨，激起了阵阵酷暑。纯净的青草、树木和泥土的气味，让人想起无数的夏日事件；比如，秋风骤至，又是一场初霜，落叶飘零，摇曳生姿，歌舞升平，或安然入睡，那熨烫的、略带苦涩的气味就传遍了整个花园。味道是最难以形容的。你无法写出味道，你只能闻到它的味道。你必须亲自闻一闻才能理解它。气味甚至很难记住。只有当你再次闻到它的味道时，你才能记住它完整的情感和意义。所以我经常去花园。 （歌词。）
二
我只是想，我总是一个人去地坛，给妈妈带来了什么样的麻烦。
她不是那种只爱儿子却不懂得理解他的母亲。她知道我心情郁闷，也知道不应该阻止我出去散步。她知道我留在家里后果会更糟，但她也担心我整天在那个偏僻的花园里想什么。那时我的脾气特别坏。我常常发疯似的离家出走，什么也没说，又像着了魔一样从花园里回来。妈妈知道有些事情不适合问，所以犹豫着要不要问，但最终还是不敢问，因为她心里没有答案。她以为我不会让她跟我一起去，所以她从来没有提出过。她知道她必须给我一些独处的时间，而且必须有这样一个过程。她只是不知道这个过程需要多长时间，也不知道这个过程的结局会是什么。每次我要离开的时候，她都会默默地给我做准备，帮我坐上轮椅，看着我摇着轮椅走出小院；我从来没有想过她之后会发生什么。 （情感描述。）
有一次我把车开出了小院。我想到了什么，又回头了。我看见妈妈还站在那里，还是和送我走时一样的姿势，看着我从小院里拐出来的拐角处，看着我。回来后一时间没有任何反应。当她再次送我出去时，她说：“出去活动一下，在地坛看看书也不错。”许多年后，我渐渐明白，妈妈的话其实是一种自我安慰，暗自安慰。祈祷对我来说是一个提醒、一个恳求和一个指示。直到她突然去世后，我才有时间思考这件事。在我不在家的那段时间里，她坐立不安，坐不住，心里夹杂着痛苦和惊慌，还有母亲起码的祈祷。我可以断定，以她的聪明才智和毅力，在那些空虚的日子过后的夜晚，在不眠之夜后的第二天，她想了想，最后对自己说：“无论如何我都不能让他出去。” ，未来的日子是他自己的。如果他在花园里出了什么事，我就得承受痛苦。 “那段日子，是好几年的漫长岁月，我想我会的。我妈妈肯定已经做好了最坏的打算，但她从来没有对我说过：‘为我着想’。事实上，我真的没有想想她，那时的儿子还太小，没有时间去想他的母亲，他觉得自己是世界上最不幸的人。她有一个儿子，二十岁时突然截瘫，她宁愿她截瘫，也不愿儿子。只要她的儿子能够活着，即使她死了，也没关系，但她坚信，一个人不能只是活着，她必须有一条属于自己的幸福之路；而谁也不能保证她的儿子最终会活下去。 ——这样的母亲注定会过着最悲惨的生活。
有一次和一位作家朋友聊天时，我问他学习写作的最初动机是什么？他想了想，说道：“为了我的母亲。让她感到骄傲。”我震惊了，良久说不出话来。回想一下我最初写小说的动机，虽然不像这位朋友那么简单，但我也有和他一样的愿望，而且仔细一想，我发现这个愿望也占了很大的比例。整个动机。这位朋友说：“我的动机太低俗了吧？”我只是摇了摇头，心想低俗不一定就是低俗，但又怕这个愿望太天真了。他补充道：“我当时真的很想出名，这样别人就会羡慕我的妈妈。”我觉得他比我更坦诚。我想他比我幸福，因为他的母亲还活着。而且我觉得他妈妈也比我妈妈幸运。他的母亲没有双腿残疾的儿子，否则事情不会这么简单。
这时，往事的种种才清晰地浮现在我的眼前，母亲的苦难和伟大深深地渗入我的内心。神的考虑也许是对的。
当我坐着轮椅慢慢地走在花园里时，那是一个有雾的早晨，也是太阳高高挂在天空的一天。我只想到一件事：我的母亲走了。停在老柏树旁，停在草地上，停在朽墙边，是虫鸣遍地的午后，是鸟儿归巢的傍晚。我只在心里默默地说了一句话：可是妈妈已经不在了。他放下椅背，躺下，一直睡到日落。他恍惚地坐了起来，呆呆地坐在那里，直到古老祭坛被黑暗笼罩，月光才渐渐显露出来。这时他心里才明白，母亲不可能再到这个花园里来找我了。
有很多次，当我在花园里呆得太久时，妈妈来看我。她来找我，但不想让我注意到。她一见我还在花园里，就悄悄转身回去了。我见过她几次回来。我还看到她四处张望了几次。她的视力很差，戴着眼镜看起来像是在海上寻找一艘船。当她没有看到我的时候，我已经看到了她。当我看到她，她也看到我时，我就不会走。看着她，过了一会儿，我再次抬头看她，看到她缓缓离去。我无法告诉你有多少次她没有找到我。有一次我坐在茂密的灌木丛里，我发现她没有找到我。她一个人在花园里散步，从我身边经过，又经过我经常呆的一些地方，她的脚步迷茫而急迫。我不知道她已经找了多久，也不知道她还要找多久。我不知道为什么我决定不给她打电话——。但这绝对不是童年的捉迷藏。也许是因为成年男孩的固执或害羞？但我的固执只给我留下了遗憾，没有任何骄傲。我真想告诫所有长大的男孩子，不要像妈妈一样固执，更不要害羞。我已经明白了，但为时已晚。 （详细描述。）
儿子想让他的母亲感到骄傲。这种感觉毕竟是那么真实，就连“想出名”这种臭名昭著的想法，都让他的形象有些改变。这是一个复杂的问题，所以我们先别管它。随着赢得小说的兴奋逐渐消退，我开始相信自己至少在一件事情上错了：我在报纸上用笔和纸开辟的道路并不是母亲希望我找到的道路。每年我都会来到这个花园，每年我都会思考妈妈希望我找到的那条路。我的母亲从来没有给我留下任何有意义的智慧话语或我一生应该遵守的教诲。然而，她去世后，她的坎坷命运、她的坚忍和不张扬的爱情却随着时间的流逝而体现在我的印象中。变得更加生动和深刻。
有一年，十月的风再次搅动了平静的落叶。我正在花园里看书，听见两个老人走路说：“没想到这个花园这么大。”我放下书，想，有这么大的花园，该有多大呢？为了在他们中间找到儿子，母亲走了许多焦急的路。多年来我第一次发现，这个花园里不仅到处都是我的车辙，而且我的车辙处也到处都是妈妈的脚印。 （孔雀张开尾巴，升华了主题。）
4、主题情感
这是一篇深情的叙事散文。全文充满了对自然、母爱、生命的深刻体验，只有通过可怕的遭遇、特定的环境、安静的观察和反复的思考才能体会到。我感恩地坛自然环境对我的恩惠，赞美妈妈的坚忍和淡泊。不张扬的母爱，展现了在痛苦和焦虑中奋斗、努力的坚韧性格和意志。
五、艺术特色
1.主题深刻
运用了大量象征性的艺术手法。例如：“地坛历经沧桑，荒凉而不衰”：象征着“我”艰难坎坷的人生道路和自强不息的精神。描写古园中夕阳的余辉“那些谁也改变不了的事”、雨燕的歌声、孩子的脚印等：象征着“我”的固执。
2. 独特的语言
有意义且富有哲理。例如：“地坛离我家很近。也就是说，我家离地坛很近。” “死亡是一件不必着急的事情，死亡是一个不可避免的节日。”这些诗中的同一种语言给人们以启发。令人回味。
3、以情感感动人
通过讲故事，叙事风格是平和、倾诉的语气。文章大部分都是用雄辩的风格向老朋友讲述他们的人生经历。注意随着情感强度的增加，叙事风格的这种变化。冥想的气氛。叙事内容跟随叙事主体的观察和沉思，对感性的个人经验进行思辨和抽象的反思。同时，采用舒缓的句式和诗意的意象作为基本的表达手段，使文章整体呈现出一种沉思的氛围。
6.写作知识
史铁生：写作四论
1、其实我可能不适合当作家，但命运把我带到了这条路。当事情不清楚的时候，总有一条路要走，而这条路已经不能用腿走，所以我用笔去寻找。而这种寻找，后来证明，有利于这铁一般的生活，有利于这世间最躁动的心的平静。
2、我想，何不把“文学”和“写作”分开，把文学留给作家，把写作留给一些不守规矩的求索者。文学也许有更深刻、更广阔的使命，值得仰望，但写作可以更容易。那些天真无邪降生到这个世界上的人，尤其是那些对生死不太清楚的人，可以不顾一切地走开。这条路。我没有别的意思，只是说写作可以和文学不同，没必要用各种习惯去强迫它。
4、所以，我向往这样的写作。 ——史铁生曾称其为“写作之夜”。当白天所有的智慧和困惑都消散之后，黑夜要我用另一种眼光看世界。很有可能就是第五只眼。第三，它不是外人。第四，它没有特殊的功能。这是一只疲惫的眼睛，拒绝放松思考生命的意义。如果还有其他的眼睛，也可以安排在他的面前。简而言之，这是最后的眼睛，怀疑白天却永远期待夜晚的眼睛。这样的写作，这样的目光，看重的不是成品，而是创作中的游走灵魂，游走灵魂的各种可能的归宿，以及游走所承载的信息。因为，在这样的新闻中，你可以清楚地看到一个人，一个犹豫不决、迷茫的人，一个生物；比如我有可能看到史铁生是什么样的人，从而对他的未来保持兴趣和兴趣。信心。
幸好写作可以这样，否则他的轮椅之旅早就结束了。很多人问我：史铁生从20岁起就被困在房子里。他哪里来这么多可写的东西？我借此机会回答：白天的清晰度是有限的，而黑夜却是广阔的。
7. 家庭作业
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用户评论
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