胡马名大万，棱角分明，骨瘦如柴。
竹耳陡峭，风轻拂四蹄。
方向无浩瀚，值得生死。
如果小腾这样的话，他可以走千里路。
这是一首关于事物和愿望的诗。注释家一般认为作于开元二十八年或二十九年（740年），当时诗人游历齐、赵，飞鹰走狗，骑野马。诗风刚健、刚健、刚健，体现了青年杜甫的进取精神。
这首诗分为两部分。前四句正面写马，是真文。诗人就像一位绘画大师，用生动的笔为我们描绘了一个骨感清晰、坚韧的“呼玛”。它来自大宛（汉代西域国家名称，以出产“汗血马”而闻名），自然非凡，堪比马匹。然后，他对马进行了图像描绘。《古画品录》 南齐谢赫提出“六法”，一是“神韵”，二是“骨法笔法”，提出这是神韵生动的首要条件。所谓“骨法”，就是写对象的神态、性格。杜甫这样形容马的骨头：粗犷参天，形似锋利的棱角，勾勒出雄伟的轮廓。然后写到，马的耳朵像刀斧一样锋利有力，这也是好马的特征。至此，马的威严已经在页面上展现得淋漓尽致。我们仿佛看到了它咆哮的气息和跃跃欲试的渴望。很自然地写下了它四蹄凌空、猛驰奔腾的雄姿。 “bias”和“ru”这两个动词的表达力极强。前者形容耳朵竖立，给人一种挺拔有力的感觉；后者不写四蹄吹出风，而是写风入四蹄，别有韵味。从骑手的角度来看，当马快驰时，马似乎一动不动，两边的风景快速闪回，蹄子间风声呼啸。诗人的描写细致入微，栩栩如生。下巴联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一个字：“高”形容马的精神，“轻”形容它的奔腾，都显示了诗人的匠心。这一部分用大笔的手法来描写马的性格。所有不必要的细节都被省略，只描述骨头、耳朵和奔跑的姿势，因为这三者最能体现马的特征。正如张彦远在评画时所言：“笔触仅一二，形象已就位，点与点之间有间隙，笔触虽不彻底，意却透彻”。 ”。 (《历代名画记》) 这就是所谓的“写意抒神”。
诗的前四句描写马的外貌和动态，后四句描写马的性格。他们使用虚拟写作技术从吟诵事物转向表达情感。颈联附一匹奔马，写它驰骋纵横，穿行各个城市，活动天地无限广阔；它能够克服一切危险和障碍的能力足以让人信任它。这看似是关于马的，其实是关于人的。这不就是一个忠诚的朋友、勇敢的战士、侠义的英雄形象吗？最后一副联首先用“萧腾如此”来概括上面的文字，概括马。最后以一句：“千里可狂行”开篇，蕴含着无尽的期盼和抱负，将意境发展得很深远。此联可合也可开。不仅描写了一匹马奔腾万里，也希望方秉草为国家做出贡献。这也是诗人自身抱负的写照。盛唐时期，国力强盛，版图扩张，激起了人们的豪情壮志。士子穷士无不渴望建功立业，受封千里之外的爵位。这种蓬勃向上的精神最适合用马来表达。这与后来的杜甫通过对病马的同情来表达对国家的关心，确实是不同的。
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用户评论
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