前言
对于王维的诗，苏东坡曾有过这样的经典评价：
“品莫婕的诗，诗中有画。当你看莫杰的画时，画中有诗。
我们在欣赏南宋诗人雷震的《村晚》时，不妨将其当作一幅美丽的田园春景画来尝试欣赏：
池塘里长满了青草，水里满是水，山上的夕阳浸透着冰冷的涟漪。牧童回来了，跨过牛背，吹着没有调子的短笛。
读完这首诗，我的脑海里不禁浮现出一幅画面。牧童在牛背上吹笛，旁边的池塘水草丰美，远处的夕阳半隐在山后……
那么，诗人是如何向我们展示这样一幅图画的呢？你不禁会仔细欣赏这首诗的每一行。
一、草满池塘水满陂
这幅画的中心是一个人物：牛仔。
然而诗人画这幅画时，前两句并没有人物，只有背景：
池塘里长满了青草和水。
池塘里长满了青草，这让我想起了谢灵运的名言：池塘里长着春草。然而，雷震诗中的池塘却已经长满了绿草。
可见，已经不是早春了。
在这首诗中，“人”两个字用得非常精彩。池塘里的水已经满了，几乎与岸平齐；草茂盛，覆盖了池塘。一派欣欣向荣的景象。
二、山衔落日浸寒漪
第一句的风景是近景，第二句的风景是远景。
夕阳已经被远处的山挡住了一半。巧妙地使用动词“标题”是精炼这个词的一种方式。诗人用一个拟人动词来表现黄昏时太阳即将落山的情景。
更妙的是，诗人加上了“浸在寒浪中”三个字，而这幅画面是读者通过池塘“满水”的倒影来感受的。
前两句实际上包含池塘。第一句话献给附近的真实风景：池塘本身。第二句是远处真实景象在近处水中的倒影。这时的池塘就像一面镜子，镜子里又是另一番景象。一个世界。近景包含远景。
“夕阳”二字反映的是已经是黄昏了。
另一个需要注意的词是“冷”。
寒意是指春天还有一点寒意。正月为孟春，二月为中春，三月为己春。既然此时还有点凉意，大概是在孟春和中春之间。
雷震是南宋诗人。也许在南方的早春，常常会出现“草满草，池塘满水”的景象。
综上所述，前两句描述了情景，点明了时间：春日黄昏。写下风景：池塘、水、草、山、日落。
有远景，有近景，有宏大场面，也有细微场面。这是一张三维完整的背景图片。
三、牧童归去横牛背
解释完前两句的背景后，中心人物出现了。
一个牧童坐在牛背上。
老杰不会画画，但我见过艺术家画这种画。他们先画中心人物，然后画背景。但当我写诗时，我经常反其道而行之。
这有点像戏剧。先铺垫，一帮配角先热身。过了一会儿，主角就像明星一样出现在聚光灯下。
第二句和第三句之间也有联系。既然是“山色遇夕阳”的黄昏，自然也就到了“牧童归来”的时候了。
横着的牛背表明了这个角色的作用：放牛。
回到家后，天已经黑了。牧童知道他的使命即将结束。最后的任务是把牛带回家。
归来的牧童在路上做什么呢？
四、短笛无腔信口吹。
如果你欣赏一幅画，你会看到一个牧童坐在牛背上吹笛子。这是一种视觉体验。
但“吹得不带口音”仅从图片上是看不出来的。这里，“吹得不带口音”也描述了听觉体验。
三四句话，通过视觉和听觉的描述，完整地描绘了一个活泼、有才华、有责任感的牧童形象。
结束语
王国维在《人间词话》中写了：
古人论诗，分山水语与情语，殊不知山水语皆情语。
诗中没有具体的情感表达，但读者可以感受到这种乡村生活的悠闲和安逸。
诗中牧童的“无言自夸”或许是诗人在乡村生活中悠闲自在的心态写照。
当你写别人的时候，你实际上是在写你自己。写场景其实就是写心情，美妙之处在于不需要指出细节。
@老街香
什么是诗眼？诗眼在诗歌中扮演什么角色？
【牧童回来，跨过牛背。短笛演奏时没有任何曲调。从《万村》这首诗中对场景的描述可以看出什么？】相关文章：
用户评论
这首诗的画面感太强了！“牧童回来，跨过牛背”，简直能想象出夕阳下放牧归来的场景。
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短笛演奏没有曲调，反而更能体现出一种自由自在、无拘无束的感觉，跟乡村的宁静氛围很搭。
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诗歌中对场景的描述很简洁，但意境却很深远，让人回味无穷。
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乡村生活真是太美好了，难怪诗人会用这么优美的语言来描写。
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从诗中可以看出，作者对乡村生活的热爱和对自然美的赞叹。
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诗歌语言朴实无华，却充满了感情，让人读后心生向往。
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诗歌的意境很美，让人仿佛置身于诗歌所描绘的场景之中。
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“牧童回来，跨过牛背”这句诗简直是点睛之笔，将乡村生活描绘得淋漓尽致。
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这首诗真是太美了，读完后感觉心情都变得平静下来。
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诗歌中的短笛演奏，仿佛在诉说着乡村的宁静和美好。
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诗歌中的场景描写，让人感受到了一种宁静祥和的气息。
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这首诗让人回味无穷，充满了对乡村生活的向往。
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从诗中可以看出作者对自然和生活的热爱。
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这首诗的语言非常优美，读起来让人感觉很舒服。
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这首诗的意境很深远，让人思考乡村生活的美好。
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诗歌中的短笛演奏，表达了一种自由自在的感觉。
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诗歌中的场景，仿佛一幅美丽的乡村画卷。
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诗歌中对场景的描写，充满了诗情画意。
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这首诗真是太经典了，值得反复品读。
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从诗中可以感受到作者对乡村生活的真情实感。
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