我们按照朝代顺序，带大家回顾一下马未都老师的《瓷之纹》第一章，分6部分：《龙纹·甲光向日金鳞开》。
以下摘录关于《元朝时期》的龙印：
元朝是中国历史上一个非常特殊的朝代。与其他骑马民族相比，蒙古族的本质更加纯粹的游牧民族。与宋朝相反，元朝强调军事统治。该国最大领土面积为3300万平方公里，几乎是今天面积的三倍半。由于是游牧民族，蒙古人自古就有经商习俗。因此，元朝统治者十分重视商业和手工业。这就导致了元朝纸币的大规模使用，并建立了世界上最早、最完整的纸币流通体系，使元朝成为当时世界上规模最大的纸币流通体系。世界上最富有的国家。
元代手工业生产在商业的影响下繁荣并迅速增长。元代的匠户制实际上是统治者重视手工业而采取的一项措施。工匠户可以世袭，不能随意注销，这为元代手工业奠定了基础。另外，蒙古军队一路西进，部队归来时，不仅带回了货物，还带回了工匠和技术。 13世纪中叶，亚洲和欧洲之间的大动脉在蒙古统治下打通。在大汗的保护下，商人和工匠可以自由地往来于东西方。这加速了文化的融合。元青花、景泰蓝等，西方艺术在中国得以杂交。
元代青花龙纹盘瓶
土耳其托普卡普皇宫
土耳其托普卡帕皇宫内藏有许多元青花画。其中以龙纹盘口瓶为首，其次是龙纹扁壶、云龙纹菱口盘。这些龙纹作品的形象相同，都是细颈。它头小，身子蟒蛇鳞，爪锋利，鬣长，四肢发达。与宋龙相比，明显要纤细一些。威猛凶猛，具有杀伤力，与元朝一致。
元代青花龙纹扁壶
土耳其托普卡普皇宫
故宫博物院收藏的几件作品也有类似的做法。元代青花八面海水白龙梅瓶，四龙仰天呼应，翻江倒海；元代青花云龙梅瓶，龙形行走，充满生机；尤其是蓝釉白龙纹盘，与扬州博物馆著名的那件是同一类型，像一只大梅瓶，将白龙置于深蓝色的背景中，让龙静静地游动，死而复生。这类青花龙纹作品虽然在元代青花作品中数量不是很多，但也并不罕见。可以感觉到，龙纹作品的数量较宋代明显增加。
元青花八面海水白龙纹梅瓶
故宫博物院藏
元青花云龙纹梅瓶
故宫博物院藏
元青釉白龙纹盘
故宫博物院藏
宋代时景德镇窑被置于一角。除少数有龙柄的器物外，未见龙纹作品。元代，龙纹作品最早见于舒芙釉，一类刻花，一类烫印，刻画一般。在前面，模具通常在后面。这得益于技术改革以提高效率。几乎每个窑口都遵循这个规则。
元代青花釉龙纹罐
杭州博物馆藏品
杭州元代地窖出土的元青、白釉刻龙纹罐和观复博物馆藏的元书府釉龙凤纹罐，属重器型；河北省保定市出土的元书府釉印龙纹盘，有清晰的模痕。身躯瘦弱，两条龙的姿势随意，一条龙尾有火珠，另一条龙尾没有火珠。两条龙不相呼应。构图十分新颖，这在龙纹题材中并不多见。
元代私釉龙凤纹壶
观复博物馆藏
元代枢密釉印花纹盘
河北省博物馆藏
与景德镇遥相呼应的北方窑厂磁州窑，其龙纹作品也明显增多，特别是磁州窑龙纹大罐，还有龙凤纹图案。从画风来看，此类作品与青花龙的风格一致，但更为粗犷、自由奔放。
元代磁州窑龙纹罐
故宫博物院藏
南宋以后龙泉窑逐渐衰落。釉色由梅绿色过渡到翠绿色，镂花数量增多。除了常见的喷印双鱼图案外，龙图案也很常见。上海博物馆藏一件龙泉龙凤纹大罐，罐身为龙纹，盖为凤纹。龙凤结合，展现了元代文化的包容。宋代以前，龙凤图案一般是分开设置的，从元代开始，龙凤图案合二为一。
元代龙泉窑成型双龙盘
首都博物馆藏品
首都博物馆藏的龙泉双龙盘与观复博物馆的单龙盘造型相同，龙尾镶嵌火珠，流行于元代。
元代龙泉窑云龙纹盘
观复博物馆藏
龙泉窑还有另一种类型，露胎贴花。此类龙泉作品使用不方便，当时多用于展示。所有曝光的作品总体来说都是高质量的。如英国大卫基金会收藏的龙泉窑青瓷露龙纹盘，造型清晰，装饰感极强。龙纹姿态历经岁月精炼，完美体现了龙的凶猛、力量和神奇。敏捷性表现出来了。
元龙泉窑青釉露龙纹大盘
英国大卫·韦德基金会收藏
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用户评论
马未都老师的“龙纹”系列，每一集都让人沉醉其中，这集也不例外，期待下一集！
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这集的“甲光向阳开金鳞”太精彩了！
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很喜欢马老师对龙纹的解读，非常有深度，也让我对龙文化有了更深的了解。
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这个系列真的太棒了！
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每次看马老师讲龙纹，都有一种穿越时空的感觉。
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龙纹文化博大精深，马老师的讲解让我受益匪浅。
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马未都老师对龙纹的解读，真是深入浅出，让人叹服！
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龙纹·甲光向阳开金鳞，这个标题就很有诗意！
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马老师的讲解，让龙纹变得更加生动形象。
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马未都老师的龙纹系列，真是文化宝库！
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龙纹·甲光向阳开金鳞，期待下集！
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龙纹·甲光向阳开金鳞，值得一看！
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