前言
关于这个问题，老蔡以前写过，但是看评论，很多朋友还是有误解，认为格律诗句模式就是简单的“一、三、五，不分二、四、六”。
事实上，格律诗的四种句式中，只有一种是真正的“一、三、五、不论”。
“一、三、五，无论如何，二、四、六”这句口头禅有助于记住格律诗的基本规则。没关系，甚至连，也可以和麻将里的杂耍人类似。
在本文中，我们以杜甫的绝句为例，因为这首现代绝句使用了律诗的四种标准句型：
两只黄莺在绿柳中歌唱，一排白鹭升上了天空。
中平，中平，中平，中平，中平，中平。
窗内含西岭千秋雪，门外停靠东吴千里之外的船只。
中平，中平，中平，中平，中平，中平。
句型标注为“中”，也就是说，在杜甫的诗中，绝对可以“不论平斜”，只是变化较多，后面会逐句介绍。
文章开头，首先要说的是：
七言韵诗的四种句式中，首字可以是直字，也可以是斜字。
因此，在下面的“一、三、五不分”的话题中，我们只讨论七韵句式的第三、第五位置，实际上是讨论五言诗的第一、第三位置。
一、中仄中平平仄仄 不可“三、五”同时不论
第一类是劈劈啪啪的句型：
两莺啼，绿柳鸣，中平平平。
这个句型有两个常用的词尾变化：三方尾和锦鲤范波。这两种变化很难被认为是尴尬的句子。唐代律诗的类型很多，都属于格律诗的句式。
1. 不要同时忽视三个和五个。
这种句式在唐诗中经常可以看到：三方尾，例如：
清晨进入古寺。常健《题破山寺后禅院》
古堡外微升，庭前白露。杜甫《初月》
多年来我一直不满意。刘玉玺《岁夜咏怀》
勤勉报答家福。鲁伦《夜中得循州赵司马侍郎书因寄回使》
忧郁没有理由去见范蠡。杜牧齐鲁《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》
我心里很难过，不忍听。李商隐七定律《流莺》
杜甫这首诗并没有以三斜声结尾，而是将第五字改为斜声三用。例如，[鸣]改为斜音[隐]。如上所述，三格结尾是格律诗中允许的一种变体：
两只黄莺【藏】青柳，中间平【仄】平。
可见，当第三个字（如杜甫诗中的“黄”）固定为平声时，第五个字可以不考虑平声。
但三七的末尾，七言的第三个字（五言的第一个字）不能是气。例如，如果把[黄]改为仄声[小]，就没有节奏了。
两只【幼】黄莺【藏】青柳，中间有扁【仄】扁【仄】扁。
宋代刘班在《中山诗话》中写道：
白乐天诗曰：“请莫早上朝要钱。” “请”用平声，也是唐方言。 ……锣诗是弄巧成拙的语言问题
可见，宋代“请”有虹吸声：要钱不宜早来，廄平廄廄廄。但在唐代，这个“请”字是平声：平、平、平、平、平、平，所以《中山诗话》。有人说，在唐代，“众诗不是语言问题”。
可见，宋人很早就注意到唐代五言韵诗的三端不能写：廄平仄仄仄。
康熙时期尚未进士的赵执信（《声调谱》）也提到：
萍萍仄仄仄，下一句仄仄仄平平，常用在正诗句中，如果是仄平仄仄仄，则为去声。盖的底部有三个正方形，顶部有两个扁平的正方形。
其实，这也符合清人总结的规律：除了押韵之外，没有两个连续平声的五言诗就是古平。
在这个三方端句型中，一可以忽略，但三和五不能同时忽略。
2、锦鲤翻浪。三和六必须是偶数，五必须是偶数。
中中中平哲哲，上面说的一个变化是第三方尾，下一篇说另一个变化是锦鲤翻转：
组平廄，这是把第五、六字颠倒过来。
这种句型：中组平平[组平]廄在唐代格律诗中也很常见，例如：
不要问梁园的客人。李商银《寄令狐郎中》
只有相思的颜色【如春】。王伟《送沈子福归江东》
我经常听说[一位老朋友]去世了。 ·白居易《悲歌》
月夜谣【幽域】父亲。刘玉玺《自江陵沿流道中》
在这句话中：
在这锦鲤翻波句中：一可以忽略，三五不能忽略，三必须相等，五必须方。
二、中平中仄仄平平 五不可不论
第二类，升级结束句型：
一行白鹭升上天空。中平，中平，中平，中平，中平，中平。
在这个句型中，三者可以忽略，【白】是声调，仄。可改为平声如[飞[:
一排苍鹭[飞]上天空。中平【平】廄廄平平
但第五个字的“廄”改为“平”，则称为“三平尾”。和古平一样，这也是格律诗的禁忌。例如，[up]应改为[return]
一行白鹭[归来]蓝天。中平者哲【平】 平
可见，在这个句型中，一、三无关紧要，但必须讨论五，并且必须是斜声。
三、中平中仄平平仄 唯一可以“一三五不论”
第三种，歧义倾斜句型：
窗内含西岭千秋雪，中间平坦，中间平坦。
这种句型是四类韵律句中唯一的“一、三、五、不管”。首先，第三个字是斜还是斜并不重要。例如，[西]可以改为[北]。
需要注意的是第五个字【千】。若改为斜调，则称为半敬畏风格。是唐代押韵诗中常见的句型，无需保存圆润体。
例如，[千]改为[万]：
窗内含西岭秋雪[万]，中平中平[廄]黄昏
所以，这个句型是唯一可以无条件同时“不管一、三、五”的句型。
四、中仄平平中仄平，不可“三、五”同时不论
第四类句型是：
门锚定于东吴万里船，船身平中，中间平。
为了避免孤单，第三、第五位置【不能同时不分等级】。我们来看看三种情况。
1）三平五负
如果第三个字符是平的，则第五个字符可以忽略。例如，第五个字可以改为平声，[万]可以改为[千]。
东吴门口停泊着千里船。中层平坦，平整。
2) 五平局，三平
如果第五个字符是平的，则第三个字符可以忽略。例如第三个字【东】可以改为斜声【楚】。
门上停靠着【楚】吴【钱】船，中间平坦。
3）三个、五个不能同时压扁，以免孤立。
三、五的位置【无论等级如何】都不能同时使用，否则会不公平，例如：【黄】改为【小】，【明】改为【隐】。
门前停靠着【楚】吴【万】船，中间平坦。
就古平而言，三仄、五仄声是格律诗中的禁忌：古平。
五言诗中，“廄平廄廄平”是标准的古平（见七言诗的后五字）。这也符合清代总结的规则：除了韵之外，没有两个连续平声的五言诗就是古平。
救顾平的方法如上面2）所述。七字第五字必平：（中组）组平平廄平，门停靠【楚】吴【前】离船。
五、关于“二四六” 分明与不分明
相对来说，“二四六不同”更容易理解。杜甫诗中，四句都是标准韵，所以“二四六分”要么是平的，要么是斜的，不能改变。
两只黄莺在绿柳中歌唱，一排白鹭升上蓝天。
窗[含]西[岭]千[秋]雪，门[沼]东[吴]千[里]船。
然而，格律诗也有一些尴尬的句型必须保存，例如：
（中平）中仄仄仄仄，（中平）任仄平任仄。
注：前面加“中平”表示齐鲁，主要看最后五个字（即五鲁）。
这三个都是“廄廄平平廄”的变体。第六字本来应该是“清平声”，结果全变成了“斜声”。
如果第六个字是平声，则是半仄字：(中平)任仄仄平仄；或标准节奏：任仄平平仄。如果是斜声，那么诗句中就是斜体。于是第六个字就变成了“隐隐约约”。
这两种尴尬的句子都需要用对联来拯救。对联的句式是一样的：（中仄）中平平廄平，但第五个字变成了“明明”：一定是平声。
救人诗的几个例子：
一身——报国万寿，中平——两殿——永不再年轻。中泽——中平平中平。
陆游《夜泊水村》
晚上感觉身体不舒服，就开车去了固原。平，平，平。
李商银《登乐游原》
野火烧不尽，春风又吹。廄廄廄廄廄。
白居易《赋得古原草送别》
结束语
综上所述，可以得出两个结论：
1.关于一、三、五
格律诗常见的四种句型中，有三种句型不能同时是“一、三、五”。其实，能“不在乎一三五”的句型只有一种：
中平，中平，中平。
2.关于二、四、六的区别
韵律诗的四种标准句型各不相同。
但标准的韵律句：（中平）中仄平平廄可以改成钝句，所以第六个字是“不清楚”：
（中平）中平，中平。
标准韵句“(中仄)平平廄任仄”的词尾变化在第五、六字处可以颠倒过来：(中仄)平平仄平仄，所以也不清楚。
@老街香
管唐绝句三十八刘仲永诗的意境与张若虚、刘永的诗如此相似
【用杜甫绝句来说明，原来大部分格律诗都不符合“一、三、五无关紧要”的说法。】相关文章：
用户评论
这个标题太吸引人了！一直以为格律诗都这样，原来还有这么多讲究！
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用杜甫的绝句来举例，真是太巧妙了！
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原来“一、三、五无关紧要”是误解，长知识了！
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看了文章才发现，格律诗的韵律和意境都很重要，绝不是简单的“一、三、五无关紧要”就能概括的！
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杜甫的诗真是妙啊！
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原来大部分格律诗都不符合“一、三、五无关紧要”的说法，涨姿势了！
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这个标题太吸引眼球了，勾起了我的好奇心。
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文章用杜甫的绝句来举例，很好地说明了这个问题！
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格律诗的韵律和意境都很重要，不能忽视！
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看了文章才知道，原来“一、三、五无关紧要”只是个误解。
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杜甫的诗歌真是太棒了！
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以前一直以为格律诗都是按“一、三、五无关紧要”来写的，现在才知道原来不是这样。
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文章写得很有道理，让人耳目一新！
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这个标题很有吸引力，让人很想点进去看看。
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杜甫的诗歌真是博大精深！
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原来格律诗还有这么多的讲究，以前真的不知道。
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文章很好地解释了格律诗的韵律和意境。
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这个标题很有创意，让人印象深刻！
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原来格律诗的“一、三、五”并非无关紧要，很有道理！
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杜甫的诗歌真是让人回味无穷！
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