《楹联丛话》中有一个故事：吴文治年轻时非常聪明。一位客人听说了他的才华，想要考验他。恰巧客人擅长画东西，而且画得很好，就对他说：“画发生了。” ，时刻非雨。”吴文治对他说：“笔花灿烂，春光不相干。”
这个故事里的对联很有趣。柯善于画物，所以对联实际上与绘画有关，所描绘的场景是指画中的场景而不是真实的场景。 “画草发生，瞬间不因雨；笔触辉煌，春色不因春”。这副对联的第一联说小草生长，不过只是一瞬间的事，却与日常生活中雨后绿草茂盛不同。这是画，是画中的草，与雨无关。吴文治的第二联写，花开绚丽，不过一瞬间，却与春天的花开花谢不同。这也是绘画的功劳。它是画中的花，与春天无关。一句话说“画草”是绝妙的创意，一副对联说“刷花”也很有意义。
庆·云寿平《写生紫薇》
据说这个故事还有续集。客人又说：“画上的行人，在无雨无风的时候，常常打着伞。”吴文治还说：“画面上飞翔的鸟儿，黎明或黄昏，不归巢。”
这副对联更是含蓄，“画中行人，无雨无风，常撑伞；屏上飞鸟，朝夕不归巢”。第一联依然是一幅画，画中的行人打着伞行走。当然，画外风雨无所谓。第二联描绘画屏。画面上的鸟儿展翅飞翔，不管画面外白天黑夜的变化。它们都与绘画有关，不仅描绘绘画或屏画的图案，而且连接现实。画内外两个世界，意境翻新，文字跳跃，令人耳目一新。
以上两联，前者描写画时的情景，后者描写画中的意境。然而，有动有静，有虚有实。动与静的结合，虚与实的互动，也很有趣。
动静结合、虚实结合的手法，是中国古典诗词散文中常见的手法。比如“蝉林更幽，鸟鸣山更幽”，就是动静结合的经典诗句。 “南山秋色，雄浑有力”，是虚实结合的绝妙句子。这两种技法可以创造出独特的意境，丰富画面，增强视觉感，使之更加生动。在对联中，这种表达方式并不少见。
袁·王冕《墨梅》
相传宋代有一个人，喜爱诗词，喜爱旅游。月夜，他停下船行，跑到桥上看风景。突然，他被“明月小桥上的人在钓鱼”这句话所震撼，于是他写了一副对联“独立板桥，人影月影不随流水而去”。我又尝试着上下联，但始终配不成自己喜欢的样子，犹豫了一晚上。从那时起，我开始在每个月夜念诵，总是试图将上下线配合起来。直到有一天，他在旅馆里想着念经直到深夜，突然听到窗外的树林里传来清脆的念经声。他记得清清楚楚，于是受到启发，想出了这样的对联：“独眠茅屋，诗魂梦魂，来奔故乡。”
此联中，第一联中，人影月影是静，流水是动，静中有动；第二联诗魂梦是虚，故乡是实，虚实相依。有在外漂泊的孤独，也有梦中对故乡的思念。
又如“揭书读画，闲坐烧香”这副对联。此联有四种动作：揭、读、坐、烧。但这些动作有静有动，营造出一幅悠闲自在的画面。
庆·云寿平《水仙》
可见上述对联意境极佳，是情景相配的水墨画。中国古代绘画也讲究动与静的结合、虚与实的交融。南朝王维在《叙画》中说：“魂不能见，故不能举；目有极，故所见不周，故可用笔”。模拟太虚的身体；判断身体的形状反映眼睛的亮度。”
这意味着自然景观的精神趣味没有显露出来，因此它（精神趣味）所依托的景观形态也不会打动人心。人类的视力有限，所以看到的景象不可能全面，所以（为了避免这种遗憾），他用笔模拟了宇宙万物生生不息的生死。运用当地自然山水风光的描绘，表现眼睛所见的广阔景象。
从这段话中不难看出，中国画充满了深厚的时间感和力求突破空间的再现感。画中的空、空、白并非虚无，而是充满生机的生存空间，具有动感而永恒的美。
清·郑板桥《竹石图》 部分
例如“疏竹烟则密，薄梅雪则肥”。这是郑板桥写的一副对联。语言淡雅、清新、自然。这副对联用“不”字和“体”字，使烟中竹、雪中梅的疏密、肥瘦相映成趣，静中有动，有有有。无中生有。这不就说明了绘画功底吗？
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用户评论
我一直觉得对联这种艺术形式真的太牛了，能用短短几句话就表达复杂的思想感情，而且这篇文章讲得真好理解！ 那些画意的运用确实很有趣，让人感觉仿佛看到了画面，动静结合的艺术手法真是妙啊！
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对联里融入画意，这种创意还是蛮有新意的。我小时候接触过一些书法作品，那时候就觉得字形有一种视觉美感，想不到还能用在对联中，这让我对传统文化有了更深的体会。
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我一直觉得对联只是用来装饰的，没想到还有这么深厚的内涵啊！动静结合、虚实相生，这些词彙听起来就很玄妙，但文章里解释得很清楚，原来对联还能表达出这样的意境，真是让我大开眼界！
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这个标题很有吸引力，我本来以为是对联里的传统图案画意，结果这篇博文说的是文字本身就能生动化，这种抽象的想象能力确实很难得。 我自己也写对联，以后会尝试用动静结合、虚实相生的手法。
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说实话，我对这些文化概念都比较陌生，感觉文章写的有点深奥，我没读懂很多地方。也许我需要多学习一下传统文化的知识才能更深刻地理解这种“画意”的表达方式。
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作者分析的对联里的“动静结合、虚实相生"，说得非常到位！ 我喜欢这种对事物进行多层级解读的思考方式，让我也在阅读的过程中感受到了其中的美感和深意。
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说的太对了！我对联的理解才刚刚开始，感觉这篇文章让我看到了一个全新的方向。以后我再创作对联的时候，会更加注重“动静结合、虚实相生的”运用手法，让我的作品更有层次感。
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我觉得有些抽象啊，我到现在还没能真正理解“画意”到底是怎么运作的。文章例子给的太少，如果能具体一点讲讲，比如用哪种字就能体现 “动静结合”，哪种字才能体现 “虚实相生”，那样会更容易让人明白。
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这篇文章让我对传统的文化艺术形式有了新的认识，原来对联不仅仅是简单的文字排列组合，还包含着如此深厚的思想内涵和审美意境！ 我需要借鉴作者的思维方式，尝试用不同的角度来看待我所接触的一切。
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“动静结合、虚实相生”确实是一个有趣的艺术理念，我也想试试自己写对联，运用这种手法创造出一种独特的视觉效果。希望以后有机会能学习更多的关于对联和传统文化的知识！
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这篇文章让我明白了一点，有时候文字也可以像画作一样，通过具体的语言描写，营造出虚实的景致，给人以美的享受！ 真是太巧妙了！
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说实话，我不太认同作者的观点。我认为对联的本质依然是文字表达思想，即使融入“画意”，也终究无法取代绘画艺术本身的魅力。
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我个人认为文章对“画意”的阐释有些片面，没有深入探讨对联在不同时期的演变和发展，以及其独特的文化内涵。
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虽然觉得这个想法很新颖，但我仍然觉得这样的表达方式比较抽象。对于很多普通人来说，理解起来还是会有一定的难度。
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我觉得作者的文笔挺好的，能够用生动的语言解释一个相对抽象的概念“画意”。 尤其是对 “动静结合、虚实相生” 的描述，让我仿佛看到了这两种艺术特质融合后的奇妙效果！
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