早在这部作品诞生之前，马致远的前辈之一白朴也写过一部类似题材的作品。两种风格的前半部分非常相似，唯一的区别就是“Si”。白朴的作品是《天净沙·秋》。
不过，《天净沙·秋思》的主题是“悲秋”，而《天净沙·秋》的主题是“秋景”。马致远在创作这首歌曲时是否受到了白朴这首歌的“启发”，不得而知。
1、《天净沙·秋思》鉴赏
《天净沙·秋思》 ——元·马志远
枯藤老树昏鸦，小桥流水，人家古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
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秋天的黄昏，我路过一片森林。我看到枯死的藤蔓缠绕在树干上，几只乌鸦栖息在树顶上。远处是小桥、流水、炊烟的景象。夕阳西下，古道上的游子仍独自骑着衰弱的老马，无法回家。
马致远的这首散曲通过名词的排列和运用以及极简的笔墨，描绘了一幅悲伤的秋景图。自《楚辞》年以来，“秋”在中国传统文化中就有了“悲伤”的意境。
而且此时已是黄昏，树梢上枯死的藤蔓和乌鸦，都给人一种荒凉、孤独的感觉。与此同时，另一边则是小桥流水的田园风光。关键是那边有人，可能还有做饭的油烟。
日落黄昏，是疲倦的鸟儿归巢、农夫归家的时刻。然而，诗中的游子却无法回家。他骑着一匹瘦马，走在古路上。
路还很长，但山依然青。家在小桥流水后面的人们，也许永远不会理解流浪者的痛苦。没有人知道他要去哪里，也不知道他的目的地在哪里。
写作初学者经常会因无法延长文章的长度而烦恼。其实，最高级的写作技巧不是“填”字数，而是“减”字数。尽量用“不说”，以达到“凡事都说”的效果。
枯藤、老树、乌鸦的形象被中国古诗词所定格，并广为流传。这些自带“意象”的词语，在中国人心目中一直存在着一个“象征记忆库”。
《秋思》的成功除了字词精炼的成功外，还与结构有关。共五句，如三幕戏。第一句指的是第一个场景，一个孤独的旅行者在荒野中旅行。这种情感是“下降的”。
第二句指的是第二个场景。看到人家小桥流水，就像“花暗花明村”就在眼前。日落时分，该回家了。这时候看到“人”，心情应该是“高涨”。
前两句的场景完全相反，然后第三句与第二句形成对比。说明主角是世间的孤客，即使有“家人”，也与他无关。相反，当他想家的时候，却让他面临“回不了家”的残酷，戏剧性的效果就出来了。
如果说，在歌曲的第一行，荒野的景象已经让人感到有些孤独，到了第三行，已经有了极大的孤独和悲伤，故事已经达到了高潮。
但这还不是全部。马致远因为想推迟高潮，所以在第四句中加上了“日落”。
夕阳是游子的“向导”。夕阳从美学的角度来说就像“夕阳如血”，寓意好景不长，美得让人心惊胆战。真正意义上，黑暗即将降临，流浪者必须面对在荒野中沉睡的困境。
如果只是中午，我不能回家，我能做的最糟糕的事情就是吃不到合胃口的家常饭菜，也听不到父母严厉而慈爱的话语。此时，身在荒野，无法回家，他几乎陷入了绝望的困境。
住在户外意味着他要面对枯死的藤蔓和食腐的鸟类，这是非常不幸的。 “伤心欲绝的人在天涯海角”确实是悲伤至极，无法再进一步。
二、《天净沙·秋》赏析
《天净沙·秋》 —— 袁·白朴
夕阳西下，孤村里，古树上轻烟寒鸦，飞龙影影。青山绿水，白草，红叶，黄花。
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独自坐在寂寥的村子里，看夕阳余云，老树周围有点点轻烟，树枝上有几只寒鸦。一只鸿雁从天而降，把影子投在地上。刹那间，仿佛拉开了帷幕，一幅绚丽多彩的风景出现在我的面前。这里有青山、绿水、白草、红叶、黄花。
白朴散曲的前两句与马致远的《天净沙·秋思》非常相似。它们都利用名词的排列和串联来营造出秋天的荒凉和孤独的典型印象。但自从第三句“飞鸿影下”之后，就完全不同了。
我们可以看出，白朴听起来并不像这首乐曲中的《伤秋》。在荒凉的景象之后，他通过“雁影”带来了一个理想的多彩世界。正是春天，山清水秀、花团锦簇。
唐代刘禹锡曾撰《秋词》云：自古秋悲寂寞，我说秋胜春。晴朗的天空中，一只鹤飞翔在云层之上，给蓝天带来诗意。
刘禹锡公开反对《悲秋》，但白朴却与他不同。白朴依然承认，秋天是悲伤的。这里他借用了刘禹锡的《空中鹤》，把它改成了鸿雁。这只鸿雁就是他理想的化身。能给他带来心目中多彩的净土。
白朴出生比马致远稍早，与马致远并列“元四才”之一。他的父亲原来是金代枢密院判官，是大诗人元好问的好友。
白朴少年时，金国被蒙元王朝灭亡。当城市被毁时，发生了吃人的悲剧。根据《归潜志》的描述，他的生母极有可能就是在当时被杀的。
因此，白朴终生吃素，常对人说：“见亲人，仍如故，国亡不改我姓”。后来，他的父亲为了荣华富贵而入元元朝，做了大官。但他始终不肯仕途，终日流连风流之地。
所以他的世界里总有一种悲剧。他希望有一个理想的红鹰飞来，为他打开一个多彩的世界，还他青春时期的绿水青山。
不了解白朴的一生，就很难理解这首音乐的思想。所以，这篇《天净沙·秋》的影响力远不如马致远的《天净沙·秋思》。然而，在阅读之前了解白朴的一生之后，不可能不同情这位才华横溢的人。
据说白溥的父亲后来把他推荐给了忽必烈。然而，为了履行“亡国不改姓”的诺言，他离家出走，后来一生都在躲藏。
结语
其实很早就有人发现，白朴的《天净沙·秋》和马致远的《天净沙·秋思》都有借用前人作品的嫌疑。
根据尚辞版本中对《元曲三百首鉴赏辞典》的介绍，《庶斋老学丛谈》实际上有一个“匿名”版本，原文如下：
平坦的沙地长满了细草，蜿蜒的溪流流淌着潺潺的流水。青丘初期天气寒冷。有新雁声，黄云红叶青山。
《天净沙·秋》 还有一个“匿名”版本，原文如下：
细藤老树隐隐鸦鸣，小桥流平沙，古道西风瘦马。夕阳西下，断桥的人已到了世界的尽头。
就上一首而言，虽然和白朴《天净沙·秋思》有一半相似，但意义却完全不同。白朴从荒凉到宁静，《无名氏》则以歌颂塞城秋景的美丽开始。
读了后者《无名氏》的作品后，我发现它与马致远的《天净沙·秋》比杨光的《天净沙·秋思》更相似，但《无名氏》的措辞不如《野望》。
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用户评论
作为一个喜欢古典文学的学生，我一直都被元曲深深吸引！这篇文章让我对马致远和白朴的才华有了更深的理解。两位 masters 在《天净沙》这一题材上展现出来的韵味和情感真的令人惊叹。
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我一直觉得白朴的诗歌更加细腻和深沉，他的作品好像能直达人内心深处。 《天净沙》更是如此，他用字简明扼要，却将秋风瑟瑟、落叶飘零等意境描绘得栩栩如生！
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我觉得马致远的《天净沙》更像是一场无声的豪歌，大气磅礴，充满了胸怀和气度。尤其喜欢 “千里江陵秋水流” 这句话，仿佛听得到流水声，感受到秋天的寂寥之美。
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元曲巅峰对决啊！ 看完后我有点懵逼，因为两种风格实在各有千秋，很难说谁更高… 其实我觉得两首诗都非常出色，马致远大气磅礴，白朴则细腻伤感，各有风味呢！
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文章分析的很到位！ 马致远的《天净沙》更注重表达宏大的情怀，而白朴的则更加侧重于描写细微的情感。这两种不同的文采风格，确实让人叹为观止！
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我更喜欢马致远写的《天净沙》，他的字句充满了力量和雄浑的气息，读起来很酣畅淋漓的感觉，仿佛看到一位豪迈的诗人骑着战马奔向广阔的天地!
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其实啊，每个人对“意境”这种东西理解不同吧，你感觉得深沉细腻就是白朴的优势，有人觉得气势磅礴就是马致远的好。我个人更偏爱那种忧郁又诗意的感觉
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这篇文章让我重温了元曲的美好！《天净沙》真是一首经典，无论是马致远还是白朴的版本都堪称完美。希望更多人能去欣赏和感受元曲的魅力!
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个人觉得白朴的《天净沙》更具感染力，那些淡淡的忧伤，那份淡淡的萧瑟，就像秋天的风吹过心头，让人久久回味。
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感觉马致远这首《天净沙》比较大气磅礴，很有豪迈的气概，像是在描绘着广阔的自然景观和雄伟的人生观！
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我一直觉得元曲是文学史上的瑰宝，而“巅峰对决”这样的文章也能让我们更加深入地理解不同作者的风格和特点， 真是太棒了!
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这篇分析写的真好啊！让我对马致远和白朴两位诗人的作品有了更深刻的理解。特别是他们是如何用《天净沙》展现出不同的人生感悟的!
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喜欢元曲就一定要好好读读这两位大师的作品，绝对不会让你失望！这篇文章写的很有深度，让我感觉仿佛置身于秋风瑟瑟、落叶飘零的景象中。
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看了这篇分析后，我更想去阅读马致远和白朴的其他作品了! 本来我对元曲就比较感兴趣，现在更加期待去探索更多古代诗词的美感！
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其实我觉得每个人对“意境”的理解都是不一样的，就像同一首歌曲，有人会觉得它忧伤动人，而另一些人却听起来充满希望。所以说谁的作品更胜一筹呢？ 这真是个有趣的开放式问题啊!
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《天净沙》，这首诗词也太耐看了！无论是马致远的雄浑大气，还是白朴的忧郁深沉，都让人深深地被其韵味所吸引。
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我觉得要看文心向“意境”的方向来解读嘛，马致远的那种是恢宏的意境，白朴是细腻的感伤！不同的风格也让我理解了元曲的多姿多彩。
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这篇文章真让人回味无穷， 让我们重新审视一下元曲文学的美好。 特别是《天净沙》这一篇，确实让我想起了很多关于人生和理想的事情...
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