品读诗词
有些人，如诗坛日月、辉耀前年，比如诗仙李白、诗圣杜甫；
某些人凭借一首诗作名垂青史，例如，那首《春江花月夜》使得诗人张若虚被世人铭记。
有些作品，其作者与诗句各自独立，鲜为人知的是，“可怜天下父母心”出自慈禧之手，而“书中自有黄金屋”则源于宋真宗。
而有些人，却只因为一句好诗，得以名流千古。
唐代诗人严维就是最后这一类人。
江淹《别赋》中说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”
确实，人生中难得的欢聚时光，却常常伴随着频繁的离别。自古以来，送别诗便成为了诗人们热衷歌咏的主题，因此涌现出了众多广为流传的佳诗妙句。
交通条件不佳、行走速度缓慢，加之通讯技术落后，“离别”一词在古人心目中分量极重。
离别已久，难以预知何时能够重逢，因此他们不断将满腔深情倾注于笔尖，反复倾诉着离别的忧伤与不舍。
白居易说，“一看肠一断，好去莫回头。”
王维说，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
严羽说，“不洒世间儿女泪，难堪亲友中年别。”
王昌龄说，“青山一道同云雨，明月何曾是两乡。”
辛弃疾说，“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”
与这些送别名篇的作者相比，严维的名字可以算得上黯淡。
在璀璨夺目的大唐诗坛上，他的名声并不显赫，创作的诗歌数量也不算多，然而，他的一首离别之作却流传千古，让人赞叹不已。
这首诗名为《丹阳送韦参军》：
丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。
日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。
严维曾在桐庐过着隐居生活，他与诗人刘长卿关系甚笃，此外，他还与岑参、韩翃、李端等文人墨客有过诗歌的酬唱交流。
然而，我们至今未能查明那位送别的韦参军究竟是谁，只知道他们是在丹阳城池的江畔进行了告别。
“丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。 ”
唐朝以京口（江苏镇江）为丹阳郡，是一个沿江城市。
古时的城池可分为内城与外郭两部分，前者即内城墙，后者则指外城墙，“筑城”旨在保护君主，“造郭”则是为了守护民众。
丹阳城内水网密布，与长江直接相通，因此告别时无需走出城池，只需在外城内登舟即可启程。
陆路离别，常在蜿蜒的古道长亭；至于水边离别，则多在渡口的岸边码头，“行舟”一词透露出离去的船只接连不断。
目送船只顺水飘远，千种离情，万般愁绪，一齐涌上诗人心头。
“一别心知两地秋”，有着双关之意。
首先，秋天象征着季节的更替。正如柳永所言，“自古多情伤离别，更那堪，冷落清秋节”，秋天本身就带有一种容易引发人们悲伤情绪的氛围，尤其在面临离别之际。
他们即将各奔前程，分隔在异地的角落，然而在彼此的眼眸中，映照出的却是相同的凄凉秋色，那份依依不舍的情感，不言而喻地流淌在心间。
其次，通过“心”中蕴含“秋意”，来象征自己的“忧愁”。吴文英曾作词云：“何处合成愁？离人心上秋。”这里的“愁”字，实际上是由“心”与“秋”两个部分构成。由于内心与秋景般凄凉孤寂，因此引发了无尽的忧愁之情。
诗人巧妙地运用拆字法，明写秋而隐写愁，一语双关，颇具匠心。
黄昏时分，诗人站在江南之地，眺望遥远的江北，这样的景象延续了之前的离愁别绪，也表达了他对归途的深深留恋。
兰舟已远去，离别之情难以割舍。“望”字承载着诗人无尽的思念，他依依不舍，目光如炬，长时间地注视着友人离去的背影；“日晚”二字暗示着在江边徘徊的时间之长，以此凸显出友情的深厚。
“江南与江北”这一表述凸显了他们之间距离的逐渐拉大，并且在悄无声息中，故事的时间轴也从送别的场景转移到了别离之后。
诗人借助这一“望”，将那抽象的离愁具体化地呈现，让人仿佛能够目睹他思念时的神情、远眺时的姿态。
“寒鸦飞尽水悠悠”，延续了上一句诗中“望”字的内容。
江畔的乌鸦在寒风中振翅，悠悠的江水潺潺流淌，这些景象在诗人远眺的目光中交织，同时也蕴含着诗人内心深处真挚的情感。
“寒鸦”便是乌鸦，其中的“寒”字不仅与秋天逐渐转冷的气候相呼应，更渲染了秋天的凄凉与萧索，亦是对诗人内心情感的深刻描绘。友人离去后，他感到心灵上的空虚与孤寂，从而生发出一股寒意。
然而，随着夕阳西下，就连这令人感伤的鸟儿也都“飞尽”了。
它们尽数归返了各自的巢穴，而在这天地之间，却只留下了一位孤独的诗人，他面朝那无尽的流水，独自品味着寂寞。
那悠悠的流水，自古以来就未曾改变，它持续不断地流淌着，恰似诗人对友人的无尽思念与绵延的忧愁。
这首诗篇幅不长，仅四句二十八字，却能将离别之苦和相思之情描绘得淋漓尽致；其情感丰富，语言精妙，将描绘风景、叙述故事与抒发情感完美融合，使得画面与情感相互交织，触动人心。
尤其是结尾之处，作者巧妙地将情感融入景色，情景交融，显得真挚而自然，韵味悠长。他不仅将真挚的情感融入到了景物之中，还能在表达胸臆的同时，勾勒出一幅栩栩如生的秋江黄昏画卷，真正做到了“言辞虽尽，意境无穷”。
细细品味，不禁令人拍案叫绝。
读诗词，品人生，得真味。
我们能在诗词中得到短暂的清静，更能品味出长久的愉悦。
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