《双双燕·咏燕》乃南宋词坛巨匠史达祖的传世佳作，堪称咏物词中的瑰宝。词中上阕描绘燕子翩翩归来，重返旧巢的欢快画面；下阕则生动再现了燕子在春光里嬉戏，夜幕降临后归巢栖息的温馨场景。此词不仅栩栩如生地勾勒出燕子的灵动形象，更深情地抒发了闺中女子对爱情的思念，其中亦蕴含着对人生无常的感慨。修辞手法上赋予全词以生动的人性化特征，用词上则运用简洁的白描手法，结构布局亦颇具匠心，以春燕成双成对飞翔的形象来映衬思妇对归人的期盼，表现得既完整又自然。
作品原文
双双燕·咏燕
春社已过，帘幕之中，往昔的尘埃显得冷清。它们似乎想要停留，试着进入旧巢相依。彼此间，雕梁和藻井还在，轻声细语地商讨着，意见并不统一。轻盈地掠过花梢，翠绿的尾巴在红影中划开。
芳草径中，细雨滋润着泥土，爱恋着地面，争相低飞，竞相展示轻盈与俊美。夕阳西下，登上红楼，饱览了柳树昏暗、花朵朦胧的景色。应该是在香气浓郁的栖息之地，心情安稳，以至于忘记了远方的美好信息。忧愁使翠绿的眉毛紧蹙，每日独自倚靠在画栏旁。
作品注释
《双双燕》是一首词牌名，源自史达祖的《梅溪集》，其创作主题为双燕。该词牌共有九十八字，分为上下两阕，上阕采用五仄韵，下阕则使用七仄韵。
⑵春社：古代春天的社日，以祭祀土神。在立春后第五个戊日。
⑶度：穿过。帘幕：古时富贵人家多张挂于院宇。
⑷差（cī）池：燕子飞行时，有先有后，尾翼舒张貌。
端详、仔细观察。雕饰精美的屋梁。
⑹藻井：用彩色图案装饰的天花板，形状似井栏，故称藻井。
⑺软语：燕子的呢喃声。
⑻翠尾：翠色的燕尾。红影：花影。
⑼芳径：长着花草的小径。
⑽芹泥：水边长芹草的泥土。
⑾红楼：富贵人家所居处。
柳树在暮色中显得朦胧不清，花朵的轮廓也变得模糊不清。这里的“暝”形容的是天空的昏暗之状。
⒀栖香：栖息得很香甜，睡得很好。
天涯芳信，指的是为闺阁中的女子传递来自远方的信件。古时候，人们传说有双燕传递书信的典故。
翠黛双峨，意指深闺中的年轻妻子。黛蛾，即螺子黛，是女子用来画眉的颜料，颜色深沉而黑亮。有时，人们用其代替眉毛。眉形细长如蛾须，因此称为蛾眉。此外，眉也常被用来指代美丽的女子。
⒃画阑：雕花的栏杆。凭：倚靠。
作品译文
春社节日已过，你们便在楼阁的帘幕间穿梭往来，屋梁之上积满了往昔的尘埃，显得冷清而寂静。羽翼展开，想要停歇，却又试图回到旧巢，共同栖息。好奇地环顾四周的雕梁和藻井，低声细语，不断商讨。突然间，你们轻盈地飞起，掠过花丛，宛如剪刀般的翠尾划破了红色的花影。
花香四溢在曲折小径，春雨温柔地滋润着柔软的芹泥。它们喜欢紧贴地面，争相飞翔，仿佛在比拼谁更加俊美轻盈。当夜幕降临，我回到红楼，已饱览了昏暗中的柳枝与花朵的倩影。然而，我全然沉浸在自己的安宁巢穴中，却忘记了给远方的游子回信。这让闺中的憔悴佳人忧心忡忡，她日日倚在画栏，望眼欲穿。
作品鉴赏
燕子在古诗词中频繁出现，诸如杜甫的诗作，晏殊的词作等，然而在众多古典诗词中，专门以燕子为主题，堪称佳作的是史达祖的《双双燕》这首词。
这首词中对燕子的刻画极其生动。全文并未直接提及“燕”字，却每句都描绘了燕子的形象，既细腻又传神，仿佛栩栩如生。同时，描绘之中又不显累赘。“过了春社时节”，“春社”通常在春分之际，那时春意盎然，百花盛开，据传燕子会在此时从南方飞回北方，词人仅提及时节，便让读者自然而然地想到燕子的归来。此处的巧妙之处在于隐含着预先准备的意味，仿佛是在未雨绸缪中透露出一丝朦胧感。这样的表达既节省了文字，又使得诗意更加含蓄而深藏不露，激发读者的想象空间。“穿越帘幕之间”，这一描述进一步点明了燕子归来的迹象。“去年尘冷”则透露出这是一只旧燕的重归，同时也暗示了环境的新变化。在这春光明媚的大自然中，归巢的燕子飞入昔日的家帘幕，那红楼华屋、雕梁画栋依旧如故，然而，空荡荡的屋内无人居住，尘封满目，不免让燕子感到几分冷清和凄凉。
双燕徘徊，似有留恋，却又不便轻易驻足。它们久别故巢，已有数日，去年留下的尘埃似乎显得冷清，令它们对环境产生了微妙的变化。于是，它们在帘幕间穿梭，反复打量，试图辨认那熟悉的环境。燕子对旧巢仍怀有深情，于是犹豫着想要停留，试探性地飞入旧巢，与旧伴并肩。然而，由于“欲住”而“试入”，它们仍处于犹豫不决的状态，于是又仔细观察那雕梁画栋，同时用柔和的语调彼此商量，难以作出决定。这些细腻曲折的小情事，描绘得生动有趣，宛如一对年轻夫妇在日常生活中所展现的温馨情趣。其独到之处在于，那四个虚词层层递进，将双燕内心的情感波动描绘得栩栩如生。
燕语呢喃，其声轻柔细腻，恰似软语商量，传神入妙。其中“商量不定”描绘了双燕相互交谈，亲昵商量的温馨场景。“软语”一词，生动地展现了其声音的轻细柔和、温情脉脉，将双燕描绘得犹如一对情深意切的情侣。人们常以燕子双栖来比喻夫妻，此处的描写与燕侣的特性颇为契合，或许正是诗词中的巧妙描绘所启发。果不其然，经过一番商议，这对燕子伴侣最终决定在此地安家。随后，它们“轻盈地掠过花朵，翠绿的尾巴划破红影”，在明媚的春光里，开始了既忙碌又快乐的新生活。
芳径湿润，芹泥滋养，紫燕以此为筑巢之地，因气候宜人而芹泥尤为滋润，实乃安居乐业之佳境。燕子们各得其所，成双成对地从天际直扑而下，紧贴地面翱翔，追逐嬉戏，宛如竞相展示其轻盈优美的飞行技巧。这片辽阔富饶的北方，不仅芹泥优质，花草树木亦各具特色，美景不胜枚举。燕子陶醉了，到处飞游观光，一直玩到天黑了才飞回来。
晚霞映照下，红楼渐入夜色，柳影朦胧，花影暗淡，春光如此迷人，它们的生活亦如此欢愉、自在、圆满。当它们傍晚归巢，相依相偎，其乐融融。然而，这份喜悦之中，“却忽略了、远方的家书”。在双燕归巢之前，一位远游的游子曾委托它们将一封家书带回，而它们却将此事忘得一干二净！这份突如其来的疏忽，让人颇感意外。这一转变之后，画面中便呈现了红楼中的思妇倚着栏杆远眺的情景：她的眉黛翠绿，双眉紧蹙，日复一日地独自依靠在画栏之上。双燕的疏忽大意，让那位读书之人倍感忧虑，渴望之情愈发强烈。
这结尾两句，似乎偏离了全篇所赞颂的燕子形象，转而描绘了红楼中的思妇。看似跑题，实则不然，这正是词人独具匠心之所在。试想，词人为何不惜笔墨，细致描绘燕子在旧巢徘徊，犹豫不决。对燕子而言，这是对“去年尘冷”的新变化的感慨，实则是在暗示人去楼空，深闺寂寞的人事变迁，然而这种情感却始终未曾明言。到了最后，将意思推开一层，融入闺情更有馀韵。
词人描绘这对燕子，特意将其置于红楼的清寂与思妇的春愁之中，以双双燕子相伴的美好生活，巧妙地映衬出思妇独自凭栏的孤寂；随后，他又着力描绘燕子们悠然享受大自然美景的欢愉，再次与思妇愁眉苦脸的命运形成鲜明对比。作者对燕子那般悠然、欢快、和谐的生存状态的描绘，实则蕴含着对人生的某种感慨与寄托。这种创作手法，突破了宋词题材以人为核心的常规，转而以燕子为焦点，将人置于次要地位；对红楼中思妇的忧愁进行描写，正是为了凸显双燕生活的美满，从而给读者带来全新的感受。读者自然会从燕子的幸福联想到人类的悲剧，然而作者却有意让读者自己去品味其中的深意。此等笔法，由于增添了曲折，显得别具一格，因此能够更加含蓄和深刻地描绘人生，显得格外新颖独特。然而，将燕子与人的对比相互映衬，既紧密相连又保持一定的距离，确实达到了咏赞燕子诗词的极致境界。
《双双燕》这首咏物词，赢得了先辈们的高度赞誉。它巧妙地塑造了燕子成双成对、恩爱动人的优雅形象，不仅赋予了燕子以人的情感，还细致地描绘了它们的动作和表情，而且在每一个细节上都努力还原燕子的真实特征，使得燕子的形象栩栩如生。比如，在描绘燕子飞翔的场景时，就展现了多种不同的姿态。燕子在空中轻盈地掠过花木枝头，其翠尾轻轻划过，将红花映衬出的影子巧妙地分开。这种描写不仅展现了燕子飞行时的轻盈，更突显了它在捕食过程中的敏捷。燕子飞行轻盈而迅速，体型小巧，其翠尾宛如一把展开的剪刀，轻快地掠过花梢，宛如将那红花之影一分为二。燕子在飞翔时，常展现出一种贴近地面激烈争夺空中的独特姿态，尤其在天空阴沉，预示着即将降雨的时刻，它们的飞行高度更是低至地面附近。这充分体现了词人对燕子习性观察的细致入微，以及用词的精准深刻。在词中，不仅描绘了燕子筑巢时口衔泥土的情景，还生动地刻画了它们呢喃细语的声音，每一处描写都栩栩如生。诸如“帘幕”、“雕梁藻井”、“芳径”、“芹泥雨润”等，这些词汇在诗词中都是用来描绘燕子形象的惯用典故。“差池欲留驻”，此语源自《诗经·邶风·燕燕》中的“燕燕于飞，差池其羽”。“芹泥雨润”一语出自杜甫《徐步》诗：“芹泥随燕嘴”。“而‘便忘了天涯芳信’一语，则是借鉴南朝梁代江淹《杂体诗·拟李都尉从军》中的诗意，即‘我在万里，结发不相见；袖中有短愿寄双飞燕’，却从双燕忘记传递书信的角度进行创作。”
此词描绘双燕，线条流畅且气势非凡，堪称咏物佳作。然而，若寻求更深层次的寓意，则并未发现。部分学者提出，“红楼归晚”四句或许隐含了对韩侂胄事件的暗示，此说虽有一定道理，但解读过于牵强，反而削弱了词中深远的意境与细腻的情感。
词牌简介
此曲乃史达祖所作，其主题歌咏成双的燕子，因此得名。曲调为双调，上片包含九句，采用五仄韵，共计四十八字；下片则有十句，押七仄韵，字数为五十，整首曲子共计九十八字。
首句需遵循平仄规则，不可随意更改。第二句由五个字组成，格式为上一下四，首字可用平声；亦可以采用上二下三的格式，如吴梦窗的词作。第三句为四字，需以平声起韵，语气应与前句连贯，同时平仄不可变动。第四句同样为四字，第一、三字不受限制。第五、六两句均为六字，首字可平可仄；但“相”字必须读作去声，以符合音律要求。第七句由七个字组成，格式为上三下四，第二字可用平声；而第六字则必须读作平声。此处所谓的“不”字，实际上是指将入声字读作平声。将其组合成六个字的两个句子，上句以平声结尾，下句以仄声相和，平仄的搭配不可随意更改。接下来的部分，即后阕，需要更换开头。起始部分为两个字的句子，需要押韵，接下来的四字句也要押韵，且遵循平仄的规则，即平平仄仄，这一规律同样不可更改。从第三句开始，与前面的部分保持一致。（“贴”字读作平声。）
作品格律
过春社了，
⊙（句）
度帘幙中间，
⊙（句）
去年尘冷。
（仄韵）
差池欲住，
⊙⊙（句）
试入旧巢相并。
⊙（协仄韵）
还相雕梁藻井，
⊙（相作去声）（协仄韵）
又软语、
⊙（豆）
商量不定。
（协仄韵）
飘然快拂花梢，
（句）
翠尾分开红影。
（协仄韵）
芳径，
（协仄韵）
芹泥雨润。
（协仄韵）
爱贴地争飞，
⊙（贴字作平）（句）
竞夸轻俊。
（协仄韵）
红楼归晚，
⊙⊙（句）
看足柳昏花暝。
⊙（协仄韵）
应是栖香正稳，
⊙（协仄韵）
便忘了、
⊙（豆）
天涯芳信。
⊙（协仄韵）
愁损翠黛双蛾，
⊙（句）
日日画栏独凭。
⊙⊙（协仄韵）
作者简介
史达祖，字邦卿，号梅溪，原籍汴京（今河南开封）。他一生未曾高中进士，早年曾担任幕僚。在韩侂胄掌权期间，他成为了韩的亲信，担任堂吏一职，主要负责起草文书。然而，韩侂胄败亡后，史达祖遭受了黥刑，并在贫困中离世。史达祖的词作以咏物见长，其中蕴含着丰富的身世感慨。此外，他还曾在宁宗朝出使金国，其北行词作充满了对家国的深切忧虑。现存有《梅溪词》一书，收录其词作112首。
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