一剪梅：红莲香消玉棣秋
红莲香散，玉席秋凉。脱丝衣独上兰船。云中锦信谁寄。雁归来，西楼月圆。
花落水流，一种相思，两种闲愁。这份情，无可消散，只是离开眉间，却留在心里。
翻译
荷花已凋零，香气已淡去，凉凉的竹席，透出深秋的凉意。轻轻脱去丝绸外衣，我独自躺在床上。仰望远方的天空，白云滚滚，谁来给我送信？正是大雁排成“人”字形南飞的时节。明亮的月光浸入西斜的亭子里。
花自飘零，水自流，离别的思念，搅动两地的惆怅。啊，无法消除的是，这份思念，这份离别的惆怅，只是从微蹙的眉间消失，又隐隐纠缠在心间。
笔记
红莲藕：红色的莲花。玉席：一种细竹席，光滑如玉。
尚（cháng）：古人所穿的下衣，亦泛指衣服。
兰州：这是一艘船的优雅名称。
锦书信：前秦苏蕙曾织锦诗《宣姬图诗》寄给丈夫窦滔，全诗八百四十字，纵横皆可读，文字凄婉婉约。后人把妻子写给丈夫的书信称为“锦话”或“锦书信”，这也是书信的一个美称。
“雁”字：雁群飞行时，常呈“一”字或“人”字形。在诗歌、散文中，用“雁”字来指代飞翔的大雁群。
西楼月满：寓意大雁归来时，西楼月色盈盈。
一种相思，两种闲愁：就是两人彼此想念，却不能互相吐露心声，只能各自在原地独自伤心。
忧虑刚刚从我的额头上消失，但我心中的忧虑却依然存在：意思是，忧虑刚刚从我的额头上消失，但我心中的忧虑却依然存在。
欣赏
诗首一句“红莲香已散，玉席秋凉”引领全诗。有的评论家说此句有“吞梅嚼雪，不食人间烟火”的气氛（梁少人《秋雨寺二首》），或称赞其“精妙绝伦，别具一格”（陈廷灼《白玉斋词话》）。前半句“红莲香已散”描写室外的景物，后半句“玉席秋凉”描写室内的器物，起到了给秋季染色的作用，表明此时正是“天气凉而不寒”（韩维《已凉》诗）。全句色彩艳丽，意象丰富，既刻画了周围的景物，又衬托了诗人的情怀。 花开花落，既是自然现象，也是悲欢离合的人间事象；枕席的凉意，既是肌肤间的触感，也是孤寂凄凉的内心感受。这首既描写了室内外的景色，又在景色中蕴含着情感的开篇，从一开始就展现了这首诗的环境氛围和情感色彩。
第一节六句，后五句依次描写了诗人从白天到夜晚的行为、情景、心情。前两句“轻脱绫裳，独上兰舟”，描写了白天泛舟水上的情景。一个“独”字，隐喻了情境，勾起了离别的情愫。后一句“云中锦信是谁寄来”，则清楚地描写了离别后的思念。诗人独自上兰舟，本想以此排解离别的忧愁；但望着云朵和天空，却又想着远方。这句承上启下，与上句紧密相连，描写了诗人在兰舟中的所盼所想；而后两句“雁回头，西楼月圆”即由此而来。 可以想象，诗人思念游子下落，盼望锦函早日到，便望着云天，勾起送信大雁的遐想。这种望天涯路、飘忽不定的情怀与遐想，无论白昼月夜，无论在舟中楼宇，都萦绕在诗人的心中。
本首后三句使人联想到其他诗句，如“日头消息空沉沉，我悲登上画梅楼”（出自《追忆郑文妻秦娥》）、“站高远望，大雁来时思绪不尽”（出自《晏殊》苏仲卿）、“困在危楼上，飞雁字字悲凉”（出自《秦观》简子木兰）、“独上西楼无言，明月如钩”（出自《相见》李渔）、“玉楼明月，久久想你”（出自《菩萨蛮》温庭筠）、“明月明月，照得离别人愁”（出自《三台岭》冯延巳），它们所表现的情景极为相似。 如果把这首诗和开篇联系起来，也会让人想起李益的一首七言绝句《写情》：“宝簟涟漪令我思念不已，千里好时光一夜无话。从此无心恋晚安，只任明月下西楼。”诗与诗都写到了宝簟、月光、西楼，都抒发了浓浓的相思之情。相比较而言，显得十分相似。
欣赏
过渡句“花落流水”衔接了上一句和下一句，诗意延续，既是景物，又是比喻。花落流水的景物与前句“红莲香消”、“兰舟独我一人”相映成趣，遥相呼应；而生命、时间、爱情、离别的比喻，则给人以“花落无奈”（晏殊《浣溪沙》）的感慨和“水流不息，如你愁”（刘禹锡《竹枝词》）的恨意。诗的后半段自然地从这一句过渡到后面五句，化为抒发纯真情感、直抒胸臆的独白。
“一种思念，两地闲愁”两句，写出了思念之苦，闲愁之深，同时又从自己推论到对方，知道这种思念和闲愁不是单方面的，而是双面的，表现出两颗心的相互感动。这两句也是上节“在云端”一句的补充和延伸，说明虽然相隔遥远，单恋无果，但两地的思念却是一致的，足以证明双方的深爱与信任。前人的作品中也有关于思念两地的句子，如罗叶的《双雁》“大江南北多离别，不忍年年报两地愁”，韩愈的《青年》诗“樱花谢梨花开，断肠青春两地悲”。 这两句可能就是从这些诗句中衍生出来的，而一旦融化切割成两个句式工整、意义鲜明的四字句，便达到了脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分离，又是统一。合在一起，从“一种思念”到“两地闲愁”，是两种感情的分离与深化。分离与结合，说明这种感情是一而二、二而一；深化，说明这种感情已由“思念”变为“愁”。紧接着这两句的是下一句“这种感情是没有办法消除的”。因为人分居两地，心中笼罩着深深的愁苦，这种感情当然很难消除，但“刚离开眉头，却来到了心头”。
本诗后三句是历来被人称道的名句，王士祯在《华草梦诗》中指出，这三句出自范仲淹《欲解行》“皆此来此，眉间心间，莫能避也”，而明代俞延《长相思》中“相思无处说，一丝眉间”两句也善于抄袭李清照的词句。由此可见，诗歌创作虽然避免模仿，但可以启迪前人的句子，使之呈现出新的面貌，融入自己的作品之中。成功的启迪总是胜过原作，不仅改变了原句，而且超越了原句。李清照的启迪就是一个成功的例子。王士祯也认为，范句虽出自李句，但李句却“别具一格”。 相比较而言，范文的句子比较平淡直白，未能达到引人注目的艺术效果；李文的句子则别出心裁，用“刚出眉间，已到心头”两句取代“眉间心间，无可避让”的直白叙述，给人耳目一新的感觉。
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