几只早黄的黄莺争相飞到向阳的树上栖息，刚飞来的燕子叼着泥土筑巢。纷繁的野花渐渐迷惑了游客的目光，浅浅的春草刚好能盖住马蹄。我最喜欢西湖东岸的美景，永远看不够，尤其是绿柳掩映下的白沙堤，那更是迷人。钱塘湖春游词解释：钱塘湖：即杭州西湖。孤山寺：南北朝时陈文帝（522—565年）初年建，名成府，宋代改名广化。孤山：位于西湖的内、外湖之间，因不与其他山相连，故称孤山，上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。贾阁：也叫贾公亭。 西湖著名景点之一，唐代贾全所建。唐贞元年间（唐德宗年间，785—805年），贾全任杭州巡抚，在钱塘湖上建亭，称“贾亭”或“贾公亭”，建于唐末。水面平：湖水与岸平，即泉水刚涨。初：古汉语作副词，常用来表示时间，意为时间不长。云脚低：白云叠起，与湖面波涛连成一片，看上去浮云很低，故有“云脚低”之说。点出春游的出发点和去向，着重描写湖面景色。多见于雨将至或雨刚停之时。 云脚：贴近地面的云，多见于即将下雨或雨刚停时。“脚”本义指人和动物行走的器官，这里泛指低垂的云。早莺：初春时节的早莺。黄莺：黄莺，歌声悦耳。争暖树：争着飞向向阳的枝头。暖树：向阳的树。新燕：刚从南方飞回来的燕子。
啄：啄食。燕子驮着泥巴筑巢。春天抬头望去，百鸟鸣唱，黄莺飞舞，以鸟为主。乱花：花朵繁多。凉：副词，逐渐。欲：副词，将要，会。倾眼：令人眼花缭乱。浅草：浅浅的绿草。才：刚好够用。没（米）：遮，覆盖。春天低头望去，百花齐放，草长莺飞，春光明媚，以花草为主。浅浅的绿草，刚好能盖住马蹄。湖东：以孤山为参照，白沙堤（即白堤）位于孤山东北方。行足足：行不厌。足，满意。阴：同“阴”，指树荫。白沙堤：现在的白堤，又称沙堤、短桥堤，位于西湖东岸，唐代以前已有。 白居易任杭州巡抚时所建的白帝，在钱塘门外，也是其中之一。 《钱塘湖春游》背景：清二年（822）七月，白居易出任杭州巡抚，宝历元年（825）三月，又出任苏州巡抚。所以，这首《钱塘湖春游》诗写于长庆三年至四年（823—824）间的春天。 《钱塘湖春游》赏析：白居易在杭州时，写了许多描写湖光山色的诗。这首诗与环境、季节的特点紧密联系，把刚刚披上春装的西湖描绘得生动、贴切。诗的上联与题意紧密联系，写湖景。首句就点出了钱塘湖的位置和周围的“错落有致的楼台”。 两个地名连用，表现出一种流动感，表明诗人正在行走、观望。第二句描写了湖面的景色：泉水初涨，水面与堤岸平齐，天空白云与湖面波光相连，这是典型的江南春湖水态和自然面貌。
第二联写仰望时所见的鸟雀。黄莺啼鸣，燕子翩翩起舞，显示出春天的生机。黄莺和燕子都是春天的使者。黄莺用优美流畅的歌声，向大地传播春天归来的喜讯；燕子穿花流水，驮泥筑巢，鼓舞人们开始春季劳动。“几处”两个字，勾勒出黄莺鸣叫的回响和诗人四处寻声的状态。“谁家”一问，显示出诗人细腻的心理活动，使读者产生丰富的联想。第三联写俯视时所见的花草。由于是初春，还不是百花齐放的季节，所以所看到的不是五彩缤纷，而是东边一丛，西边一丛，用“乱”字来形容。 春草尚未长得茂盛，只如马蹄般长，故用“浅浅”二字形容。此联中的“渐欲”、“可”是诗人观察、欣赏的感受和判断，使客观的自然景色变成带有诗人主观感情色彩的风景，感染了读者。这两联对春游西湖所见的景色进行了细致的描写，用“初”、“新”、“争”、“啄”表现了莺燕新飞的动态；用“乱”、“浅浅”、“渐欲”、“可”形容花草繁茂的趋势。准确而生动地揭示了诗人边走边欣赏的初春天气，给人以清新之感。 前诗人谢灵运的“春草长在池边，园柳化作鸣鸟”（《登池楼》）两句之所以如此精彩，令人赞叹，是因为他写的是看到四季更替的喜悦。《钱塘春行》的上述两联，在意境上颇为相似，但白居易的诗作更为开阔。
末联简略地描写了诗人最喜爱的湖东沙堤。白堤贯穿钱塘湖，在湖东，整个湖的美景尽收眼底。在绿杨掩映中，平整纤细的白沙堤静静地躺在碧波中。堤上骑马的人春天来来往往，欣赏着春日的美景。诗人置身其中，欣赏着湖光山色，心旷神怡。“行路不足”这句话的意思是，自然景色美得让诗人意气风发。中国历史上，在杭州担任过巡抚或知府的名人很多，但最著名的当属唐宋两位大文豪白居易和苏东坡。 他们在杭州任职期间不仅留下了令后人敬仰的功绩，还留下了许多描写杭州和西湖美景的诗文轶闻，所以人们又称他们为“风流督抚”。白居易的七言诗《游钱塘湖春》就是一首脍炙人口的诗篇。这首诗不仅描绘了西湖春色秀丽、万物在春光沐浴下生机勃勃的景象，也流露出诗人自己陶醉于这美景中的心态。“孤山寺北，嘉亭西，水面刚平云雾低。”诗中第一句是位置，第二句是远景。孤山位于西湖后湖和外湖之间，群峰重重，上有孤山寺，登山望去，景色秀丽。 据《唐语林》卷六记载，嘉亭始建于贞元年间，建后不到五六十年便废置。白居易写此诗时，此亭尚在，也算西湖一处名胜。白居易先到孤山寺北、嘉亭西，放眼望去，冬水荡漾，云雾低垂，湖光山色，美不胜收。
“初平”表达了白居易对冬季西湖的独特感受。由于春雨不断，现在的湖面似乎比冬天上涨了不少，似乎马上就要与视线平齐了。这种水面与视线平齐的感觉，只有面对一片浩瀚水面的人才能体会到，也是只有对西湖有深切了解和热爱的人才能写出的感觉。此刻，脚下平静的水面，天空中低垂的云彩，构成了一幅宁静的西湖水墨画。当诗人正默默欣赏西湖静如处女的韵味时，耳边传来阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水与云的交界处收回，发现自己竟然已经置身于一个充满春意的美丽世界。 “几只早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草只掩马蹄。”这四句是白居易这首诗的核心部分，也就是最引人注目的句子，也是白居易描写春天，特别是描写西湖春色的诗句的点睛之笔。几处，就是几处，甚至很多处。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些活泼的小生命由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢夺第一只见太阳的“暖树”，生怕一会儿就错过了。一个“争”字，让人感觉到春天的稀有和珍贵。人家屋檐下的燕子也在忙着挑泥筑巢。用“啄”字来形容燕子忙碌而兴奋的样子，仿佛把小燕子都带上了生命。
这两句着重描写了黄莺、燕子的动态，使全诗充满了春天的生机与活力。黄莺是公认的春天的歌者，听它们优美的歌声，让人感受到春天的魅力；燕子是候鸟，它们随着春天回到故乡，忙碌地重建家园，迎接新生。看着它们飞来飞去，筑巢筑巢，让人感受到生命的美好。白居易在形象拟人地描写了天空中的飞鸟之后，把目光转向了脚下的草木，“花乱得眼花缭乱，浅草只掩得马蹄声。”这也是一种充满情感与生机的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察和准确把握其特征的能力。花乱得眼花缭乱，使赏花人的眼睛都晕了。 这样的写法在别人的诗中很少见到，但这种独特的感觉正是白居易在欣赏西湖风景时所体会到的。漫山遍野的五彩缤纷的鲜花盛开，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳。白居易简直不知道该看哪里，也说不出哪一处更好看，只觉得眼花缭乱，心神不宁。真是美得让人应接不暇。“花乱目眩”是停下脚步细细观赏，而“浅草掩马蹄”则是骑马踏青。在西湖碧草茵茵、鲜花缤纷的美景中，与两三好友在自由自在地游山玩水，是一件十分惬意的事。马儿似乎也体会到了背上主人轻松悠闲的心情，于是便在绿草茵茵的草地上缓缓行走，踏在长长的白堤上。
诗人在指点湖光山色、流连忘返之时，无意间瞥见马蹄在草地上起起落落、时隐时现的景象，觉得格外有趣，便写进诗中。这一不经意的一笔，给全诗增添了不少活泼的情趣和雅致的闲适。著名美学家别林斯基曾说过：“无论如何，美是发自心灵深处的，因为自然界的景色不可能绝对美丽，这种美隐藏在创造它们或观察它们的人的心灵里。”白居易的《钱塘湖春游》恰恰说明了这个审美的道理。因为西湖的景色再美，也会有不尽人意的地方，但在白居易眼里，它无疑是世界上最美的风景，因为他不仅善于观察，更善于发现和体验。 或者在影视风光中，听到、看到名胜古迹的美景，心里不禁无限向往，但往往一旦身临其境，面对真山真水，却觉得远没有想象中的那么动人、那么美好。这是因为人们不能用发现、欣赏的眼光去看待自然景观，而是带着先入为主的、过分高傲的，甚至有些挑剔的眼光去游山玩水。古往今来，西湖都向人们展现出无比美丽的春色，许多人都曾目睹过西湖的春色。但最终只有少数几幅作品还能广为流传。白居易正是因为有着难得的美学家的欣赏能力，才能够在无数游西湖的游客中，用独到的眼光发现它的动人风采，真正享受到大自然赐予人类的这片人间仙境。
白居易没有看到很多“早莺”和“新燕”，只有“几处”和“某人家”。如果是别人，他或许会为没有来到“处处”都能听到黄莺和“家家”都能有燕子的季节而感到遗憾，会想晚来十天或半个月就好了。但白居易却不这么认为。少也有好处，正因为少，才有“早莺”和“新燕”，才有春天到来的喜悦之情。如果诗人没有年轻的心态和热爱生活、热爱春天的心，他大概就不会被这几声春之使者所感动和陶醉，而愉快地写出这首动人的诗。也正是因为这样，他才能闻到花的芬芳，看到草的美丽，为到处点缀的五彩缤纷的野花而迷惑，为覆盖马蹄的青草而感叹。 白居易是幸运的，因为他有一双能发现美和春天的眼睛。因此，他情不自禁地陶醉在西湖的美景中，甚至流连忘返：“最爱湖东那片绿柳掩映下的白沙堤。”白居易在杭州任巡抚时，确实筑堤蓄水，灌溉百姓的田地。但堤防位于钱塘门北，后人却误以为白堤就是白居易所筑。这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、嘉亭出发，一直到湖东岸和白堤。一路上，在碧湖青山的美景中，诗人欣赏着鸟鸣燕舞，陶醉在鸟语花香之中。 最后，他沿着绿柳掩映下的白沙堤走去，每走几步就回头一看，恋恋不舍地离开了。
万物奏响的春天赞歌在我耳边回荡，一首充满自然融合趣味的优美诗篇在心中流淌。前人说“乐天的诗情深意切，触人肝脾，随物而形，处处充盈”（王若虚《霍南诗话》），“乐天的诗意深邃可爱，常以眼前之物为感悟，皆是他人所不说”（田文《古欢堂选》）。这首诗语言朴实易懂，清新自然，用平实的语言把精心挑选的场景写进诗中。
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