王海潮/文
褚中海在其专着《一道论焦墨》（光明日报出版社2012年版）序言中将他的焦墨形容为“身显金风”。他引用禅宗《碧岩录》中的一段话：“树枯叶落如何？云门曰：身受金风。”引申解释：“身露”，全身显露，以显示事物的真实面目。 “金风”，秋天在五行中属金，即秋风。秋风吹落了树叶，露出了大树的实体。就如修道之人，消除妄想，排除身心一切烦恼。他没有任何念头、没有念头、没有执着，达到了空无一物的清净心境。只有这样，他才能成为一个人。真正的闲适禅师。焦墨是中国画禅宗大师。
这幅简单的山水画最能体现焦墨的禅意：纯粹的干焦浓墨，干墨适度，笔触寥寥。他没有着迷地勾勒危岩，也没有刻意地描写林屋，而是将山的“环境”、森林的“环境”展现得清清楚楚。画家利用焦墨的特点来突出山水的本质。抛弃绘画，拒绝繁华，用纯水、芙蓉、天然雕刻的纯粹审美，在淡雅竹简的黑白中，看到山水的质朴和最真实的韵味与内在美。
用笔漫不经心、随意随意，仿佛进入“自由状态”，风景转化为场所。这是焦墨山水艺术的最高境界。
按照黄宾虹对画质的评价，这幅简单的山水画堪称杰作，甚至是精品。
当然，就中国画的学术价值而言，褚忠海的作品真正的艺术价值在于笔墨。他的笔墨文化内涵达到了极致。笔墨是作品艺术价值最基本的支撑。
作品左上角的铭文较为微妙，融入到整个画面中，增添了作品的趣味性。
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