一个使用的是自毁的方式，另一个使用的是暴露他人和自己的方式。他们每个人都提出了一句千古名言，引起了《人间词话》的作者王国维的钦佩。尤其是颜书的歌，王国维吃到豆腐干，味道如红烧牛肉，到处宣传。
随后，北宋全能文学家苏轼登场，他还填了一首歌《蝶恋花》。而且他还一下子就说出了“两句名言”，直接在“气势”上碾压了前述两人。
一、“衣带渐宽终不悔”
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 —— 北宋·刘勇
站在危楼里，风轻轻吹着，看春愁，天色阴沉。草色的烟雾和余光里，无话可说谁会沉默。
打算一醉方休，对酒唱歌，但浓烈的音乐依然索然无味。腰带越来越宽，但我不再后悔了。我因美丽而感到憔悴。
刘墉不愧是最受百姓欢迎的填词人。他的词虽然很通俗，但意境却很美。虽然以相思为主题，但主角却是一个男人。没有一丝化妆的痕迹，却有一股郎奔的热情之感。
开篇第一句通过叙述说明了主人公独自站在高楼上，眺望远方。看到远处无边无际的绿色草原，天涯海角的芳草，忧伤的绿色，就像这个春天给他带来的忧郁。
透过草丛他想到了什么？是恋人的绿裙，还是远行的王子孙？但他却刻意保守秘密。他独自站在楼上等待啊等待，寻找啊寻找。不知道什么时候开始，一直等到日落。
傍晚时分，阳光的光晕照射在绿色的草地上，形成一幅凄美的风景。到最后我们会发现，他当时其实处于一种“失恋”的状态。
荒草的荒凉让他暗自感受到了春日的忧伤，但他却极力通过画笔来歌颂这忧郁的景象。他还责怪别人：“谁会这么粗心呢？”这是正确的。如果你没有失恋，也不是“白痴”，你真的不明白他在想什么。
那时他独自忧愁，又无能为力，于是他决定借酒浇愁。然而，这根本没有用。最后他说了一句名言“腰带越宽，你就永远不会后悔”。
这句话的意思是：因为想她，我变得瘦得衣服、皮带都松了好几次，但我永远不会后悔！
就这样，他以自我毁灭的方式，赢得了王国维的极大敬佩。因此，王国维称赞他的最后两句“情语专精，精妙绝伦”，“古今绝无仅有”。
二、“昨夜西风凋碧树”
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 ——北宋·颜舒
门槛菊愁雾兰泣露，帘轻寒燕飞去。明月不知离别恨之苦，斜光透朱湖黎明。
昨夜，西风吹尽绿树。我独自爬上高楼，眺望马路对面的世界尽头。若欲寄彩笺尺尺，何处可辨山长水阔？
晏殊不仅是北宋宰相，也是万岳词的领军人物之一。与刘墉的“民歌变奏”相比，他严肃的风格似乎有点像《小说月报》 VS晋江一号。
颜舒这首诗之所以出名，主要是因为王维将其名句《人间词话》列为“古今有成者”三境界之首。然而王国维的所谓境界，与《颜辞》本身的内涵无关。
这首诗的开头指的是菊花和兰花的哭泣，暗示某些品格高尚的人或颜舒本人遇到了麻烦。如果我们从字面上理解的话，当我们读到第三句、第四句、第五句的时候，其实已经完全能够明白他想说什么了。
这也是一个关于“失去的爱情”的悲伤故事。清晨，诗人还在思考昨晚发生的不幸事件。 “燕子一起飞”是指他所爱的人与别人“一起飞”。不然的话，明明应该写成“孤雁独自飞翔”，可惜人却是“一起飞翔”。
他本来就有兰花香草的性格，可是他的心上人不懂得欣赏，昨晚居然跟别人跑了。
昨晚是一轮明月之夜，明月带来了团圆的意象。他的爱人走了，月亮却依然没有兴趣，追着他穿过一扇又一扇的窗户发光。看来他是想知道昨晚他和爱人之间到底发生了什么八卦！
于是他说：“昨夜西风枯了绿树。”昨晚，一阵强风刮掉了一棵高大茂盛的树皮。现在只剩下我一个“裸指挥”了。如果你还不明白，我就不说什么了。
此时，主角独自爬上高楼，“眺望世界的尽头”。即使他受伤了，他还是想知道美女去了哪里。我想给她写封信，但不知道地址。
现在大家都明白了吧？其实是因为他的前女友甩了他，所以才没有告诉他他的下落。
三、“天涯何处无芳草”、“多情却被无情恼”
《蝶恋花·春景》 —— 北宋·苏轼
花儿已经褪成了红的、绿的、小杏子。燕子飞翔，绿水环绕人。枝头吹柳寥寥，天下无芳草香！
墙内有秋千，墙外有路。墙外行人，墙内美女微笑。笑声渐渐变得越来越小，多愁善感的却被无情所烦扰。
苏轼的歌也写“我的爱人跑了”，但他的性格豪爽洒脱，所以没有太多悲伤。在诗的第一句中，他通过“花谢红”、“青杏小”暗示了万物的新陈代谢。
旧的不去，新的不来！那如果她离开了怎么办？颜子飞（我的前女友离开时）还在村口的小溪边转了好几圈。看来她舍不得离开我。
刚分手的时候，两个人都很担心。但当悲伤的思绪化为柳絮，一阵春风吹来，悲伤渐渐消散。解释说时间是治愈的灵丹妙药，然后说出著名的感叹词“世界上没有任何地方有草！”
最后，他没有忘记说一句话。他用“墙内”和“墙外”的例子来说明——人的悲欢离合并不相同。既然我们分开了，就让她的笑声消失吧。不要太多愁善感，以致被无情的人得罪。
四、三首相思词，三种不同境
刘墉、颜舒、苏轼在谈论“前女友”时各有各的境界。
刘墉是那种感情深厚但无怨无悔、固执不悔的类型。他处于“普通状态”；晏殊超理智，有成年人的美。他处于“圣人境界”；而苏时对于感情显然是能够包容和放下的。是的，他处于“闲置状态”。
刘墉的歌词是三人中“最俗”的，但他对于爱情的描写也是最“美丽”的。所谓俗即雅。相思显然是痛得他骨头碎了，瘦得失去了人形，但他还是想赞叹这相思的凄美。
那天，烟草在夕阳的余辉下显得模糊，还吹着微风。于是他撑着这根病骨头，独自站在危楼之上，日以继夜地守望着，等待着前女友的回头。他在歌词中写道，自己特别痴情。
何朱的《青玉案·凌波不过横塘路》也写到了这种疯狂。他的“飞云徐徐升暮天”也很美，但不如刘墉的“草青烟犹明”那么容易理解。这就是为什么刘墉如此受人们喜爱的原因。
刘墉的诗凸显了一种对“白痴”的纪念情怀。情绪化的人往往很容易受伤，但受伤后，内心却有一种“痛”的感觉。
现代心理学认为：适度的疼痛会刺激人体分泌多巴胺，给人带来幸福的感觉。但大多数人永远不敢承认自己被爱情“抛弃”或“伤害”，仍然会感到一点“暗暗高兴”。
北宋刘墉在写作中直接表达了自己略带“虐待狂”的感觉。由于他在爱情面前失去了理性，所以有人说他写的是“常人”。
晏殊的这首诗其实是有很多争议的。长期以来，很多词评家都不知道这首诗到底讲了什么。甚至他诗中的主角是男是女，至今仍存在很大争议。
但经过我的分析，我发现每个人的情况可能都很复杂。因为完全没有必要从他的生活经历、背景和个人经历来推断这句话的内涵。
至少从字面上看，他确实写了一个关于“前女友”与别人“飞走”的悲伤故事。平时写恋人离别，只写孤雁独自飞翔。因为爱人跟别人去了，所以写下了《双燕飞》。
作为一位婉言大师，他也是北宋的宰相。所以，晏殊在提到这种孩子之间的私人关系时，表现得比较含蓄，写得也很晦涩。
很多人一直很好奇，为什么颜书从“昨夜西风枯绿树”开始到后半段结束的诗风与前一首有如此大的不同。
其实这并不是他刻意想要在风格上有所突破，他只是在陈述一个事实。因为诗中的人发现：他的女朋友昨晚跟人跑了！就像一阵大风吹走了他们的爱情之树。
女人既然私奔了，肯定不敢让他知道，更不敢说自己要去哪里。所以他原本想写一封信告诉对方：虽然你抛弃了我，但我决定帮助你，但他找不到寄信的地址。
你看，这是常人的思维吗？这显然是他人格中“超我”的爆发，所以他的诗歌几乎处于“圣人境界”。
苏轼的歌词很轻快，结束预示着新的开始。一切事物总是处于一个大循环之中。这个想法与他喜欢谈论禅宗有关。
对于感情，苏时是可以放下的。他告诉大家：当我们第一次分手的时候，总有一个人舍不得离开。但随着时间的推移，每个人都会很快忘记自己的前任，并幸福地在世界上找到自己的爱情。
然后，苏轼怕这些人听不懂他在说什么，就用“墙内墙外”的比喻告诉大家：人与人之间总有一层隔阂。
你在这里思念旧爱，墙内的人看不到你“独上高楼，望天涯”或“因仪而憔悴”，她只能笑笑在墙上笑。
一个人太热情了，更何况说爱情天长地久。你自己就是一个充满热情的人，如果别人没有你那么热情，你去指责别人就很无聊了。
但话又说回来，爱情本来就是令人目眩的时刻。如果你真能这么理智，你要么以前没有爱过，要么爱过却不再爱了。换句话说，他是一个与爱情无关的闲人，所以苏轼的诗属于“闲人境界”。
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用户评论
这三首《蝶恋花》各有千秋，刘墉的诗更有“家国情怀”，苏轼的诗更显“豪迈洒脱”，晏殊的诗则更显“婉约细腻”。
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我觉得晏殊的《蝶恋花》意境更胜一筹，那种淡淡的哀愁和忧郁，让人久久难以忘怀。
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刘墉的诗意境比较宏大，苏轼的诗意境比较洒脱，晏殊的诗意境比较细腻，各有各的特色吧。
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个人觉得刘墉的《蝶恋花》意境最高，诗中蕴含的爱国情怀令人动容。
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苏轼的《蝶恋花》豪迈洒脱，让人心胸开阔，意境也很不错。
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这三首《蝶恋花》各有特色，难以比较谁更高。
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苏轼的《蝶恋花》意境更胜一筹，词中的豪迈与洒脱令人心驰神往。
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三首诗都各有特色，我个人更喜欢晏殊的《蝶恋花》，意境更深远。
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刘墉的诗更具家国情怀，苏轼的诗更具豪迈之气，晏殊的诗更具婉约之美。
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我觉得苏轼的《蝶恋花》意境最高，诗中那种豪迈与洒脱令人热血沸腾。
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三首诗各有千秋，各有各的意境，很难说谁更高。
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晏殊的《蝶恋花》意境更加细腻，更能打动人心。
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刘墉的《蝶恋花》更有深度，苏轼的《蝶恋花》更有气势，晏殊的《蝶恋花》更有韵味。
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个人认为苏轼的《蝶恋花》意境更胜一筹，豪迈洒脱，意境深远。
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三首诗都写得很好，各有各的特色，很难比较谁更好。
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刘墉的《蝶恋花》意境更宏大，更能体现家国情怀。
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苏轼的《蝶恋花》意境更豪迈，更能展现出一种自由洒脱的精神。
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晏殊的《蝶恋花》意境更细腻，更能体现出一种婉约之美。
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这三首《蝶恋花》都很有意境，很难说谁更高。
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我觉得苏轼的《蝶恋花》意境更胜一筹，那种豪迈洒脱的风格让人印象深刻。
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