赏读曾巩《秋声》：秋风来吹，声如震动江海。
秋声是指秋天的风声、树叶声、雨声、流水声、虫鸣声。由于秋季气温下降，河流和陆地空气中的水分减少，北方的冷空气南下，万树枯萎，风吹过它们，发出与其他季节不同的特殊声音。例如，树叶和树木因干燥和碰撞而发出清脆的声音。这种声音，连成一道声音潮水，声音显得格外宏大。
秋天是成熟的季节。庄稼因成熟而干枯，大地因成熟而变成金黄，树木因果实成熟而叶子落下。秋天的声音，自然来说，是最美丽的声音之一，代表着丰饶。
然而，中国文学首先是由学者推动的。先秦时期，以宋玉为代表的士人处于帝王与农民之间的中间阶层。他们的人生命运并不固定在这片土地上，而是取决于它。帝王贵族的任命，所见所感的秋色，脱离了农民，与自己的人生追求联系在一起，形成了一种独特的情感悲伤。在他们的感知中，秋声是一种压抑和悲伤，隐喻着人生的漂泊和时光的流逝。
这种“悲秋”被牢牢地保留在中国文学美学中，成为生活无聊和压力的情感出口。比如对人的思念和怀念，对自身生活体验的感悟，独特的人文审美，让灵魂变得更加柔软，更有弹性。
其中以宋代欧阳修的《秋声赋》最为著名。在“星月明朗，明江在天，无声而有声在树间”的秋夜，他悲伤地写道：“秋天是这样的：其色黯淡，云气缭绕；其貌清朗，其气清锐，其意沉郁。山水寂寥，所以是凄凉悲凉，愤怒的呐喊。”
从这里的比较可以看出，欧阳修写了很多关于秋天的消极事物，比如萧瑟、苦涩、压抑、孤独、苍凉等。他看中了秋声，说秋声的商声是“伤，物皆是”。 “老而悲；野蛮即杀，物太盛应杀。”那么人们一听就会有“心中多愁，万事如意”的感觉。这是非常悲伤的。
欧阳修的《:010—30000》修辞简洁，情感饱满，主观代入感强烈，成为一首描写秋天的名诗。然而，这种关于秋气声的古典逻辑，是建立在文学情感和个人感受之上的，却未必真实。现代人或者普通人读来可能会觉得卑鄙。至少当代人可能不喜欢，也可能不喜欢。产生广泛共鸣。
因此，除了欧阳修之外，曾巩的《秋声赋》首诗，有着别样的价值，因为它们自然、客观、明亮，感受到秋声的磅礴，还有一种宁静。
“乔可和常孤都很漂亮，所以不露面。
秋风一吹，声音如江海震动。
嚎叫无黎明黄昏，和声歌唱如等待。
波涛遍布洼地，却只与魏有关。
百川皆意气相投，闹事无悔。
竹篱笆越来越漂亮了，陆陆也够摘的了。
你怎么知道知道真相的微不足道呢？就像怨恨一样。
但人们也高呼，它沸腾了，就像沸腾的大锅一样。
八沙漠同声歌唱，怎能安宁？
只有一个空房间，里面没有任何变化。 《北宋·曾巩《秋声》
快来看看吧。引人入胜的第一句与传统写秋天不同，因为秋天持续三个月，草木从立秋开始就没有完全枯萎变黄。在古代中国，虽然气候与今天略有不同，但真正草木枯萎的盛景其实是在初冬时节，而文学中的悲秋简直就是一叶飘零的那种荒凉并覆盖泰山。叶子明明是绿的，却不得不用荒凉、枯黄来形容。
但曾巩的起步确实很自然。
参天大树的枝条和摇曳的稻谷在秋天依然美丽，还没有完全消失。
秋风一吹，声音吹过树木和秧苗，声音如江海潮水。
我喜欢。我喜欢这个现实。是秋天无数的树叶和草木与风产生共鸣。正是草木中这些大量生命的存在，才让它如此雄伟，风吹稻浪，风卷树梢。
秋风大其实主要是在深秋。来自北方的冷空气带来凉爽并产生巨大的风。我亲眼看到，青翠的枫杨在一夜之间摇曳脱水，却没有变黄。它们呈白绿色，逐渐脱水。大风吹动万千柳条，如波涛般舞动，声音叠加，有种绿色飘飘的感觉。
所以，我更喜欢曾巩的第三联。风吹了一天一夜，冷风如呼啸般掠过，但树叶狂乱的舞动和声音的回应，似乎是一种期待和共鸣。
这里描写秋风的声音和树木的狂舞，仿佛它们是在欣喜地回应，而不是消极的枯萎。
当秋天干燥微冷的空气袭来时，很多时候确实让人感到清爽，尤其是在阳光明媚的白天。
“羽流满谷，为何只与魏有关？”
秋风掠过，秋声响彻山野山谷。秋天的声音不只是在山里的高树上。
百川皆和谐，此时的秋水亦和谐。风动了河潮，风吹动了平坦的湖面，水波声卷起，仿佛秋风在不知疲倦地演奏。
竹篱笆更是形象生动，竹子是最能捕捉风、感受风的存在的植物。竹叶在风中飘动，发出清脆的树叶摩擦摇曳的声音，格外动人，像一首秋天的旋律。
古代人最早的乐器取自芦苇和竹子。由于芦苇和竹子是空心的，在气流中可以发出各种高低的声音。人们利用这一点来创作音乐，保留自然和世界的美丽。旋律。
在大自然中，古人发现并享受着大自然的声音，如竹叶风声、松涛声、荷叶听雨声等。所有这些声音在秋天都更加清晰、更加密集、更加甜美。
“你怎么知道知道真相的微不足道？就像怨恨一样。
但人们也高呼，它沸腾了，就像沸腾的大锅一样。 ”
秋天，正是许多小草茂盛的时候，也正是菊花和野草在地上生长的时候，那些在秋天努力生存的小绿植，才有了草丛中昆虫的生存空间。蟋蟀和其他小昆虫在草丛中歌唱，形成另一种声音。
为了生存或求偶，它们会发出清亮而微小的叫声，在绚丽的秋色和声音中发挥着不可或缺的作用。因为在古代，纺织和做衣服往往是在秋天日夜进行的，而伴随着这些劳动的是窗下秋虫的自然声音。
秋天，世界上也有很多重大节日，比如初秋的七夕节、中秋的中秋节、深秋的重阳节等。世界并不孤独，而是充满了人们，互相问候、赋诗、聚会、宴饮等等。作诗吟诗的人无数，秋日人声沸腾，永不停息。
我觉得这样的写法已经足够真实了。
秋天的孤独在哪里？曾巩首次写秋天的流行，与传统的苍凉、悲伤相反。这是人间最欢乐的季节，庆祝丰收、迎送。
“八荒同声歌唱，怎能安宁？
只有一个空房间，里面没有任何变化。 ”
荒野，这个词看上去是那么荒凉，但用在这儿，却是热闹非凡。
这原野之中，天地间秋风瑟瑟，人间热闹非凡。都说秋天是静谧的、荒凉的，可我却发现，这个世界上，哪里有你说的那种忧伤和寂静呢？
而我，一个老人坐在家里，听着无尽的秋声，平静地接受着天籁和人间的声音，没有太大的悲伤或激动。我只是接受、倾听、感受并感到快乐。
这就是完整的秋天的声音。我并不感到痛苦或悲伤。我听到的是秋天的美丽与各种声音的混合。
我喜欢这首歌《秋声》，因为它自然充满活力、乐观、平静。听秋风吹树叶，翻山越岭，跨过江湖，听稻浪金色的笑声，听人间秋的种种热闹。
这首诗超越了传统赏秋的苍凉之美。它宏伟、平和、乐观，更接近真正勤劳的普通人的景象和声音。
热爱世界，热爱生活，热爱并享受最美的秋声。
初一盛雪为您诠释诗中的爱与美好。 #诗词#
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用户评论
宋代曾巩的《秋声》，感觉比欧阳修的《秋声赋》更有力道，更贴近真实的秋声！
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读完曾巩的《秋声》，感觉秋天的萧瑟之美跃然纸上，真是别有一番风味。
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曾巩的《秋声》简直是秋天的绝唱，比欧阳修的《秋声赋》更能打动人心。
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以前只知道欧阳修的《秋声赋》，现在才知道宋代曾巩的《秋声》也这么棒！
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喜欢曾巩的《秋声》里的“万山空翠，一水寒碧”，真是一幅绝美的秋景图。
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感觉曾巩的《秋声》比欧阳修的《秋声赋》更贴近自然，更有画面感。
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曾巩的《秋声》，语言简洁有力，读起来很过瘾，比欧阳修的《秋声赋》更耐人寻味。
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很喜欢曾巩的《秋声》里的“秋声”，真的可以感受到秋天的萧瑟与苍凉。
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曾巩的《秋声》让我对秋天有了新的理解，比欧阳修的《秋声赋》更能触动内心。
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这篇文章真的让我对宋代的文学有了新的认识，曾巩的《秋声》简直是宝藏啊！
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曾巩的《秋声》里的“秋声”写得太好了，让人忍不住想起秋天的美景。
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秋天的景色，曾巩的《秋声》描绘得淋漓尽致，比欧阳修的《秋声赋》更胜一筹。
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曾巩的《秋声》，读起来有一种雄浑壮阔的感觉，比欧阳修的《秋声赋》更有气势。
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感觉曾巩的《秋声》更注重对秋声的细致刻画，比欧阳修的《秋声赋》更有意境。
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曾巩的《秋声》让我领略了秋天的另一种美，比欧阳修的《秋声赋》更令人回味无穷。
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曾巩的《秋声》，真是写出了秋天的精髓，比欧阳修的《秋声赋》更能打动人心。
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读完曾巩的《秋声》，感觉自己仿佛置身于秋天的美景之中，真是太美了！
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很喜欢曾巩的《秋声》，感觉比欧阳修的《秋声赋》更有画面感，更能感受到秋天的气息。
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曾巩的《秋声》语言简洁，却能将秋天的美景描绘得淋漓尽致，真是厉害！
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曾巩的《秋声》，真是秋天的绝唱，比欧阳修的《秋声赋》更能展现秋天的雄伟之美。
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